Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 48-49. (Budapest, 1977)

SZMODIS-ESZLÁRY, ÉVE: Corpus en bronze des débuts du quattrocento florentin

riches que les corpus mentionnés au Bargello, qui proviennent du quatorzième et du quinzième siècles. Les dimensions de notre objet d'art sont, elles aussi, analogues à celles des corpus sur les croix de procession/' En étudiant le milieu artistique, la daté et le lieu où fut exécuté cet important petit bronze du Musée des Beaux-Arts, il faut noter que bien avant nous, on a déjà cherché la solution de ce problème. Nous possédons une note remarquable selon laquelle Jolán Balogh examinait, elle aussi, les corpus en bronze européens du XIV

e siècle, mais n'a pas trouvé à cette époque d'objets analogues au nôtre.

5 Dans le catalogue du Département des Sculptures Anciennes du Musée des Beaux-Arts de Budapest, elle l'indiqua en tant que travail, peut-être d'un maître italien, datant environ de 1400.

6 Elle souligne la tenue calme du corps et le caractère idéalisé de la tête. En effet, la position harmonieuse, équilibrée du corps et de la composition la beauté idéalisée du type de visage, sont des particularités caractéristiques de cette pièce. A ces qualités il faut encore ajouter l'enlevé du modelage du tronc. On y sent un reflet des aspirations à l'essentiel et à la beauté, propres à l'art antique. On ne trouve d'analogies de cette manière de voir ni aux écoles septentrionales ni dans l'art de l'Italie du Nord.

7 Au début du XV

e siècle, à Florence, Lorenzo Ghiberti exécutait, sur le portail septentrional, le bas- relief représentant la Crucifixion, une des plus belles manifestations, dans l'important ensemble du portail, du gothique international.

8 Dans cette oeuvre on peut admirer la magnifique harmonie du corps dans son attitude équilibrée, du modelage grandiose du tronc, et de l'expressivité lyrique de la tête. La même chose caractérise le Christ de la croix de procession conservé à Impruneta près de Florence, qui est un travail de l'atelier de Ghiberti

9 (fig. 54). Dans le bas-relief ,,Crucifixion" de Ghiberti, le Christ est un chef-d'oeuvre sans égale. Le corpus d'Impruneta est également de meilleure qualité que l'objet conservé à notre musée, et il se rattache sans aucun doute à l'atelier de Ghiberti. Les traits cités, qui caractérisent le corpus de Budapest, poussent les recherches vers les milieux toscans. Pour montrer combien le caractère de notre corpus s'intègre dans la ligne 6 Cf. Sculptures of the 15 th & 16 th centuries. Summer Exhibition May 30 — September 8. Londres, 1972. Heim Gallery. On peut déduire les dimensions des corpus, d'après les dimensions des croix de procession. 5 Elle constate que la position du corps de notre corpus est plus calme que celle des pièces du Nord qu'elle étudiait, et qu'elle est moins tournée de côté que les corpus italiens. Elle indique en outre une différence dans le type de la tête. Dans sa note, elle se réfère à l'ouvrage suivant: Witte, F.: Die Skulpturen der Sammlung Schnütgen in Cöln. Berlin. 1912. ,; Balogh, J.

: Katalog der ausländischen Bildwerke des Museums der Bildenden Künste in Budapest. IV—XVIII. Jahrhundert. Budapest, 1975. Nr. 42. I. Textband 51,; II. Bildband p. 58. fig. 57. 7 A ce propos, nous nous référons avant tout aux exemples dans l'oeuvre citée de Witte, et à Gomez -Moreno, D.: Medieval Art from Private Collections. A Special Exhibition at The Cloisters. October 30, 1968, through March 30, 1969. The Metropolitan Museum of Art. 106 et 107. 8 Krautheime r, R. : Lorenzo Ghiberti. Princeton, New Yersey. 1956. pp. 124— 125. Pl. 52. 9 K r a u t h e i m e r, R. : op. cit. Fig. 44. Argent, dimension : 16 cm.