Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 48-49. (Budapest, 1977)
KAPOSY, VÉRONIQUE: Dessins d'André Le Brun au Musée des Beaux-Arts
dans une conception sculpturale. Les profils, exécutés à quelques traits de plume, les drapés tombant tout raides. le bord du manteau d'un dessin enlevé, aux abondantes lignes ondulant vers la bas, renvoient à la manière de Le Brun 1 ' et font supposer à la fois l'existence d'un modèle, d'un bas-relief antique. La pose des personnages, le jeune mort étendu avec les yeux fermés, rappellent les reliefs des sarcophages où est relatée l'histoire de Méléagre. Sur le sarcophage du Vatican où est représentée la complainte sur Méléagre, un adolescent se tient debout près de la tête du défunt. Is Le dessin reproduit pourtant les personnages en contre-partie, du côté opposé à celui du relief. Le tronc et le bras de Méléagre sont couverts d'un linge, tandis que sur le sarcophage du Vatican, son bras droit pend au côté du lit. La représentation est analogue avec le dessin sur le sarcophage du Louvre 1 " qui fut acquis en 1807 et était auparavant à la Villa Borghese à Rome. Il s'ensuit que sur place Le Brun ne devait faire qu'une petite esquisse des sarcophages que plus tard il reproduisit à la plume et au bistre en combinant certains motifs et changeant la place des personnages. Parmi les dessins italiens du XVIII e siècle nous avons trouvé la feuille intitulée le Jugement de Paris'-" attribuée jusqu'ici à un maître italien des environs de 1800 (fig. 130). 21 Le dessin fait à la plume et au pinceau, au bistre dilué, le lavis tacheté par endroit, caractérisent aussi les dessins de Le Brun conservés à Leningrad et à Varsovie. Le profil à la grecque des personnages reproduits dans la manière antique, la bouche indiquée de deux traits courts, les boucles folles des cheveux annelés, les proportions des figures, leur sveltesse, les longs bras minces, la raide tenue des jambes, les larges draperies, sont tous des particularités de notre artiste. Le choix de ce thème, fort goûté à la fin du XVIII e siècle, les figures ordonnées dans un plan, l'ordonnance de la scène dans une composition ovale, témoignent tous d'un projet pour un bas-relief néoclassique. La première idée devait venir à Le Brun à la Villa Medici 22 du sarcophage représentant le Jugement de Paris 21 mais il devait également connaître la gravure de Marc Antonio Raimondi sur un sujet analogue (fig. 129). Les détails correspondants l'attestent, mais les modifications parttent également de l'ordonnance que l'on voit sur la gravure. Ainsi par exemple, l'artiste a maintenu la position de Paris, son geste, la tenue de sa jambe. Il s'en est écarté en tournant vers le côté le tronc ce qui donne au tronc un tracé un peu bâclé. Il a retourné la canne recourbée tenue par Paris et ainsi la main gauche fait un mouvement différent. L'encadrement oval de la scène exigea de son côté certaines modifications. La nouvelle disposition des trois figures féminines a rapproché de Paris Aphrodite qui reçoit la pomme, tandis qu'Athéna, tournant 17 Les analogies les plus proches de la tête en profil et des draperies du vêtement sont le dessin reprrésantant une Femme debout devant l'autel, de la touche et du lavis la feuille intitulée Homme courant, tenant à la main un buste. Les deux dessins sont à l'Ermitage de Leningrad. D o b r o k 1 o n s k y. M. V.: op. cit. Pl. 38 a, b. Is Robert. C: Die Antiken Sarkophag-Reliefs. III. Berlin, 1904. 336, Nr. 276. Pl. XC. ,!l Robe r t, C. : op. cit. 337. Nr. 277. Pl. XCI, 20 No d'inv.: K. 58.34. 403 x 308 mm. Collection Wiesböck, ensuite Delhaes. Au verso, écrit ultérieurement au crayon „Andreas le Bruyn". Également au verso, écrit par Edit Hoffmann „Lafosse? Artaria Lagerkatalog. 1900—01. pl. XIII. No 1052.". A l'endroit indiqué il y a en effet un dessin de Le Brun mis en vente comme oeuvre de Ch. de Lafosse, avec son pendant intitulé Sacrifice à Pan (loc. cit. No du cat. 1053.) 21 Sur le passe-partout on voit le nom de „Giuseppe Cades?". 22 Sur le verso d'une des feuilles à Varsovie, la Villa Médicis est également mentionnée. S a w i c k a. S.: op. cit. 93. No 4. 23 R o b e r t, C. : op. cit. II. Berlin, 1890. 13—14. Nr 11. Pl. V.
