Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 48-49. (Budapest, 1977)

GERSZI, THÉRESE: Le probleme de l'influence réciproque des paysagistes rodolphins

91. R. Savery: Maison au bord de l'eau. Paris, Fondantion Custodia (coll. Lugt) Institut Néerllandais. avant les représentations tyroliennes de Savery.

r

' D'autre part le caractère différent des deux oeuvres permet de conclure — ainsi que dans le cas ci-haut mentionné -— que nous sommes là aussi en présence d'un croquis de paysage fait d'après nature et d'une composition typiquement maniériste développée sur le modèle de celui-ci, et non de deux représentations faites d'après nature. En ce qui concerne les motifs identiques des deux artistes, il convient de mentionner le dessin intitulé „Maison avec pont de bois", publié par An Zwollo (Amsterdam, collection de P. de Boer) qui représente une maison de Prague vue, à quelques différences, près du même point que la feuille d'Amsterdam de Van Vianen (Amsterdam, collection de J. Q. van Regieren Altena).

35 Dans ce cas, la différence entre les deux points de vue et le caractère objectif révélant un dessin fait d'après nature, nous invite plutôt à supposer que tous les deux maîtres aient dessiné, indépendamment l'un de l'autre, la maison à laquelle ils étaient rattachés par quelque lien personnel. Cette supposition est d'autant plus vraisemblable que ce motif figure sou:Vi II est caractéristique de la méthode compilatrice de la composition que sur sa gravure sur cuivre intitulée „Paysage forestier avec chasseurs" (Wurzbach 107

;

5) il a utilisé avec quelque modification le groupe de trois arbres visible à gauche sur le dessin de Van Vianen. :i:

> Z w o 11 o, A. : op. cit., 1968, p. 176, fig. 238 et 242.