Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 46-47. (Budapest, 1976)

PASSUTH, CHRISTINE: Oeuvres de János Mattis-Teutsch au Musée des Beaux-Arts

noires verticales, rappellent une composition bien plus ancienne de Kupka

55 datant de 1912 (fig. 87), où les verticaux se superposent ainsi, élancés vers le haut. Toute la différence consiste en ce que chez Kupka rien ne suggère de figure humaine ni de socle, ses motifs flottent avec encore plus de légèreté, avec une liberté absolue, dans l'espace d'un bleu terne. Les statues faites à cette époque, après 1926 par Mattis-Teutsch diffèrent en apparence totalement des peintures, elles sont nettement figuratives, représentent des figures élancées, d'une sveltesse irréelle. La silhouette mince, presque verticale ou penchée en courbe délicate des figures, rappelle parfois, d'une manière hallucinante, la silhouette intérieure des compositions „abstraites" datant de cette époque. L'ombre de la statue projetée sur une surface plane semble ici devenir une image. Le motif s'affranchit de tous les liens, il reste autonome et, telle une seule formation, mince comme une lame de couteau, elle s'élance vers le haut. On peut contourner la plastique, elle offre plusieurs vues. Le socle, en bois poli en noir, est fait du même bois que l'oeuvre. La ,,Figure féminine" (fig. 73)

5(l conservée au Musée des Beaux-Arts, a des dimensions relativement petites, mais appartient, aux plus belles pièces. Sa forme close, fougueuse et pourtant équilibrée apporte une nouvelle voix dans les tendances sculpturales de l'époque. C'est que Mattis-Teutsch n'est pas revenu, comme tant d'artistes de l'avant-garde, aux manières traditionnelles, conservatrices. Il s'est retourné, vers la fin des années vingt, au Jugendstil d'une part et de l'autre au style précoce, révolutionnaire d'Archipenko. Ses oeuvres relevant du modem style, surtout 1',,Agenouillé",

5

' statue plus abstraite que la nôtre, évoque, dans son incorporéité symbolique, avant tout 1',,Agenouillé" de Minne.

58 C'est dans la solitude de Brassó que le souvenir des statues d'Archipenko, tant vues dans le passé, résurgit, de ces figures élancées également vers le haut ou décrivant une courbe qui, sur leur socle géométrique, s'élèvent au-dessus de la vie quotidienne. La silhouette de la ,Penchée" de 1911 (fig. 91)'

9 montre une parante étonnante avec 1',,Agenouillé" de 1930. Chez Archipenko les formes sont souvent anguleuses, tandis que Mattis-Teutsch arrondit tout, au lieu des arêtes et des angles il n'y a que des courbes. La Figure féminine du Musée des Beaux-Arts n'a pas une telle verve, elle est plus rassise, aussi montret-elle moins de liens directs non seulement avec Archipenko, mais aussi avec le modem style. L'autre figure, un peu moins grande, retrouvée récemment, la ,,

Figure"''

0 (fig. 88) date de la même époque. L'artiste y a condensé dans une seule forme mince le nu réduit au plus simple. Les épaules saillantes et la tête totalement arrondie exhalent une impersonnalité indissoluble. Malgré ses dimensions réduites, sur le double socle, cette statue fait un effet majestueux, soutenu. Les formes particulières des statues, leur silhouette élancée malgré 55 Kupka, Frantisek: Plans verticaux. 1912, huile, toile (platne), 150 x 94 cm. Paris, Musée d'Art moderne. 56 Mattis-Teutsch : Figure féminine. Exécutée probablement vers 1928, puisque Mattis-Teutsch visitait régulièrement Nagybánya à partir de 1928 où Rudolf B-edő la lui a achetée personnellement. Voir note N° 1. — Banner, Z.: op. cit. p. 35, et communication orale de Rudolf Bedő. •"'"Mattis-Teutsch: Agenouillé. 1929, bois poli, 41 cm. Propriété privée à l'étranger. 58 Minne: Garçon avec coquille. Bronze, 69,6 cm. Budapest, Musée des BeauxArts Inv. Nr. 62. 124. 59 Archipenko: Penchée. 1911. Bronze, 29,5 cm. Propriété à l'étranger. co Mattis-Teutsch : Figure. Vers 1928. Bois noir, poli, 20 cm. Budapest, propriété privée.