Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 46-47. (Budapest, 1976)

PASSUTH, CHRISTINE: Oeuvres de János Mattis-Teutsch au Musée des Beaux-Arts

72. J. Mattis-Teutsch: Paysage abstrait. Vers 1920. Budapest, Musée des Beaux-Arts. non-figuratif, ils sont déjà absolument abstraits. La particularité principale des oeuvres à fond lyrique, musical, expressif, est la cohésion qui tient ensemble les différentes formes amorphes. La composition concentrique se voit sur nombreuses oeuvres de Franz Marc et de Kandinsky. La même conception marque toute la série de Mattis-Teutsch appelée ,.Fleurs de l'âme", de 1919—1924, mais dont la plupart date vraisemblablement du début des années 1920. Les mouvements tourbillonnants, revenant au point de départ, colorés en sombre et en clair, des ,,Fleurs de l'âme" évoquent, en dehors de Franz Marc et de Kandinsky, encore un troisième maître dont les visions de couleurs naquirent dès 1911—12, en même temps que les premières compositions abstraites de Kandinsky. C'est Frantisek Kupka. Après 1919, il fut, dans une certaine mesure, promoteur du mouvement avant-garde tchèque, comme Kandinsky après 1917 de celui en Russie et Mattis-Teutsch en Roumanie. Chez chacun d'eux, la composition concentrique revient, évidemment dans un autre sens chez chacun (fig. 79). Leur expressionisme lyrique, abstrait se distingue du courant plus raboteux, figuratif de l'expressionisme et aussi du courant intellectuel, objectif, de l'abstraction géométrique. C'est surtout Franz Marc qui échappe au groupe. Après 1915, ceux qui arrivaient jusqu'à la pure abstraction musicale, avaient le plus d'influence: Kandinsky et Kupka. Ces trois-là, avec Mattis-Teutsch, partaient de l'art spécifiquement est-européen. Kupka était plus âgé de MattisTeutsch de quatorze ans, Kandinsky de dix-huit, au fond, ils n'étaient pas de la même génération. De plus, les deux autres maîtres acquirent des vues bien