Kaposy Veronika szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 44. (Budapest, 1975)

GERSZI, THÉRESE: Les attaches de Paulus van Vianen avec l'art allemand

re des maîtres travaillant dans la cour, tels Hans Hoffmann, Daniel Fröschl, Jacob et Joris Hoefnagel. Pour ces maîtres la source principale de l'inspiration étaient les dessins et les aquarelles de Dürer représentant des plantes et des animaux. Dürer a attribué à chaque être naturel une vie spécifique et indépendante, et conformément à cette conception, a représenté avec un accent et une importance spéciale même les détails les plus insignifiants. C'est lui le premier qui, par amour de la beauté qu'il découvrait en eux, a estimé digne de représenter dans un dessin individuel les brins d'herbe. Sur les feuilles de Dürer cet intérêt qu'on pourrait dire scientifique demeurait toujours en équilibre parfaite avec l'expression artistique, alors que chez les maîtres mentionnés, actifs vers 1000, c'est souvent le caractère illustratif qui était accentué. Sous ce rapport Van Vianen était un disciple fidèle de l'esprit de Dürer. Ainsi on observera aussi dans ses études de lits de ruisseau que la manière analytique et réaliste se conjuguait dans tous les cas avec l'élément artistique. Le dessin de Paris de Van Vianen intitulé «La Vierge avec l'Enfant» (fig. 67 )

32 trahit déjà à première vue l'inspiration de Dürer. Il devait connaître le motif du sac par le frontispice de la série de gravures sur bois représentant la vie de la Vierge. On rencontre les analogies les plus proches des types de visages caractéristiques de Dürer dans les figures de de la série de gravures sur cuivre connue sous le titre «Madonna mit der Meerkatze» (fig. 06).

33 De la popularité des représentations de la Vierge diireriennes témoigne le fait qu'aussi Aegidius Sadeler a exécuté une gravure sur cuivre

34 d'après le dessin de Vienne (Albertina) de Dürer, intitulée «La Vierge avec nombreux animaux» qui, autrefois, était conservée dans la collection de Rodolphe IL

35 Les copies de ce même dessin de Daniel Fröschl faites d'après Dürer et .ses dessins exécutés dans la manière du grand maître prouvent égelement la popularité des Vierges de Dürer.

36 Ce n'est pas directement d'après Dürer, mais sous l'influence de ses contemporains que dut exécuter Van Vianen son dessin d'Amsterdam (Rijksprintenkabinet), intitulé «Paysage avec couple d'amoureux» (fig. 68).

37 Ce type de représentations dont on rencontre les plus beaux exemples dans l'art de Dürer, de Hans Baldung Grien, de Lucas Cranach et des maîtres danubiens, s'est développé des représentations du «Liebesgarten» des XIV

e et XV

e siècles. Sur les miniatures et gravures de jeunesse, reflétant l'influence de la culture chevaleresque du moyen âge et l'instigation de la littérature, les amoureux sont visibles, conformément au milieu de la vie de la noblesse, dans le jardin du château entouré de murs et agrémenté de fontaines et de fleurs; parfois on les a représentés aussi en dehors du château. C'est à ce type que se rattachaient les représentations du XVI

e siècle, où l'accent passe sur le paysage, mais dans l'arrière-plan on voit encore souvent, en tant qu'élément retardateur, aussi le château. De plus en plus fréquents seront les détails d'architecture indiquant la ville, comme par exenrple sur le dessinde Paulus van Vianen où dans l'arrière-plan de la représentation on voit des édifices rappelant l'enceinte et les bastions de Prague. Les personnages, correspondant à la manière traditionnelle, sont assis au pied d'un grand arbre, leurs gestes suivent les motifs qui se sont formés 32 L u g t, F.: Inventaire général des dessins des écoles du nord. Ecole hollandaise, II. Paris, 1931. n° du cat. 848. 33 M e d e r, J. : Dürer-Katalog. Vienne, 1932, n° 30. 34 Würz bach, A.: Niederländisches Künstlerlexikon. Vienne-Leipzig, 1910, n° 16. 35 W i n k 1 e r, F. : op. cit., p. 296. 36 F u c i k o v a, E. : op. cit., fig. 1, 3, 5, 6, 7, 8. "Gerszi, T.: op. cit., p. 98.