Kaposy Veronika szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 44. (Budapest, 1975)

EISLER JÁNOS: Két id. Lucas Cranach fametszet magyarországi felhasználásáról

Orsina de'Grassi portréja (53. kép) a jelentősebb.

30 de korántsem biztos, hogy romagnai. G. Gronau már régebben közölt egy festményt a még gyermek Alessandro Farnese kardinális arcképét,

31 mely képünkkel erősen rokon, s valószínűleg ugyanannak a kéznek a munkája; az 1534— 35-ben készült kép jelenleg műkereskedésben van a Gronau által javasolt Innocenzo da Imola név alatt,

3- azonban már Pigler Andor összefüggésbe hozta képünkkel és Luca Longhinak tulajdonította. Innocenzo da Imola szerzősége stíluskritikai érvekkel nem támasztható alá. Mindkét arckép vegyes karakterű; az arcmintázás sima szoborszerűsége római és Firenzei hatásokra vall, míg a tájháttér ferrarai jellegű, Dosso Dossi és Girolamo da Carpi közelségére vall. A kardinális-arckép 1534— 35-ben, Orsina de Grassi portréja 1539—40 táján készült; talán közös mesterüknek egy későbbi, az 1540-es évek során készült műve egy clevelandi festmény,

33 melyen nagyjából ugyanezek a stílushatások érvényesülnek, valamivel határozottabb kompozíció mellett (54. kép). Sajnos, ennek mestere is ismeretlen. Sebastiano del Piombo, Francesco Salviati, Dosso Dossi, Battista Dossi, az ún. „Amico friulano del Dosso" kisegítő nevű mesterrel hozták kapcsolatba — meggyőző eredmény nélkül. Girolamo da Carpi arcképeinek kelléktára, szcenikája a már említett táji hasonlóság mellett ismét felveti annak lehetőségét, hogy az Orsina de Grassi-arckép festője ferrarai volt. Girolamo da Carpi hasonló szerkesztésű, de képünknél sokkal nagyobb szabásé egyéniséget mutató, a szerzőség azonosságát kizáró műve a római Galleria Barberiniben levő férfiképmás (55. kép). A képtár katalógusában Luca Longhi műveként szereplő kis Madonna-képet

34 jobbára leányának, Barbara Longhinak szokták tulajdonítani; finom, tetszetős, de bágyadt kivitelezése valóban inkább ezt teszi jogossá. Nagyon közel áll hozzá a ravennai Galleria dell'Accademia Szent Katalint ábrázoló képe

35 melyet régebben szintén Luca Longhi művének véltek, ma már mint Barbara kétségen felül hiteles munkájaként van számon tartva. MRAVIK LÁSZLÓ 30 Ltsz. 69. 21. Vászon, 101,5x 85,5 cin. B a 1 d a s s, L.: Herzog báró gyűjteménye «Magyar Művészet*, III. 1927. 178— 179. (ferrarai művésztől) — Pigler, A.: Zur Bildniskunst von Luca Longhi. Pantheon, XV. 1935. 120— 124. (Luca Longhi) — Pigler, A.: Portraying the Dead. Acta Históriáé Artium, IV. 1956. 4. (nem Luca Longhi; romagnai festő műve, halotti maszk után készült) - G a r a s K. : Olasz reneszánsz portrék. Budapest, 1973. 48. tábla (romagnai festő; egyébként Niccoló da Modena neve is felmerülhet). 31 G r o n a u, G.: Über ein Jugendbildnis des Kardinals Alessandro Farnese. Der Cicerone, XXI. 1929. 41 — 48. (1680-ban kimutatható a Farnese-család tulajdonában). 32 Berlin, Leo Spink. V.o.: Weltkunst, XLIII. 1973. 1430. 33 Cleveland (Ohio), Museum of Art, Holden Collection. N°. inv. 16.803. Fa, olaj, 52 X 44 inches. V.o. : Rubinstein, S. : Catalogue of a Collection of Paintings, etc. Presented by Mrs. Liberty F. Holden to the Cleveland Museum of Art. Cleveland, 1917. 32. (Francesco Salviatinak tulajdonítja

0 Giuliano cle'Medicinek az arcképe, s Michelangelo szobra után készült; mindenesetre érdekes, hogy akárcsak a budapesti portré, ez is poszthumusz, s mindkét esetben szobrászati minta után készült az arc). — Gibbons, F.: Dosso and Battista Dossi. Princeton, 1968. 251. - A képtár Dosso és Battista Dossi neve alatt tartja számon. F. Gibbons munkájában (249. o.) szerepel egy fiúarckóp (Ashby St, Ledgers, Wimbourne-gyűjtemóny), mely igen közel áll az itt tárgyalt portrékhoz. 34 Ltsz. 168. Vászon, olaj, 48,5x38,8 cm. Pigler, A. : Katalog'der Galerie..., Budapest, 1967. 390-391. 35 M a r t i n i, A.: La Galleria dell'Accademia di Ravenna. Vcnezia, 1959. 87.