Kaposy Veronika szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 43. (Budapest, 1974)
KAPOSY, VÉRONIQUE: Un dessin de Le Sueur pour «l'Allegorie de la Monarchie française»
plans de Lemercier, puis après mort, selon ceux de Le Vau. 2 Les salles furent décorées par des tableaux de Le Brun, de Le Sueur 3 et de Romanelli. Le Sueur fut chargé de peindre pour l'appartement du roi un plafond et un tableau ornant le mur au-dessus de la cheminée, et quatre reliefs peints servant de dessus de porte. Le sujet du plafond était «l'Allégorie de la Monarchie française» et le sujet de l'autre tableau était «l'Allégorie de la Magnificence» ou «l'Autorité royale», alors que les dessus de porte ont représenté les quatres «Parties du monde» en camaïeu. 4 En vertu du contrat datant du 14 août 1654, Le Sueur dut exécuter les tableaux, contre 1000 livres, pendant deux mois. 5 «L'Allégorie de la Monarchie française», cependant, n'a orné la chambre à coucher du roi que pendant un temps court. Nous savons par une source du XVII e siècle que pas beaucoup plus tard elle fut éloignée de sa place originale, et cela en raison de la jalousie de Romanelli qui, invité par le cardinal Mazarin, a, dès 1655, travaillé à Paris, et qui prétendait que Le Sueur avait emprunté la tète d'un des personnages du tableau à une oeuvre de Guido Reni. D'autre part, on mentionnait la nécessité de transformer la salle pour pouvoir, en vue d'un meilleur éclairage, y ouvrir une nouvelle fenêtre. 6 Le tableau a disparu sans laisser de traces, et seulement deux esquisses de Le Sueur, conservées au Cabinet des Dessins du Louvre, gardent les vestiges de la composition." L'autre tableau, «l'Allégorie de la Magnificence», est apparue en 1961, et est actuellement conservée dans la collection du Dayton Art Institute. 8 Nous avons identifié la «Pallas Athéna» visible sur le dessin de Budapest, sur deux esquisses faites pour «l'Allégorie de la Monarchie Française» que conserve le Cabinet des Dessins du Louvre (fig. 63, 64). 9 La représentation correspond à la description de Guillet de Saint-Georges: «la Monarchie française appuyée sur un globe couronné. La Justice et la Valeur donnoient la fuite aux ennemis de la France et la Renommée en publioit les avantages». 10 Donc, selon l'interprétation du XVII e siècle, nous pouvons voir sur notre dessin la personnification de la «Valeur» appli- H a u t e c o e u r, L.: Histoire du Louvre. Le ('liâteau — le Palais — Le Musée, des origines à nos jours. 1200— 1928. Paris, s. d., p. 44, 4(i. 3 Le Sueur fut recommandé à la reine par son ami Belot, valet de chambre d'Anne d'Autriche. D i m i e r, L.: Histoire de la peinture française, du retour de Vouet à la mort de Lebrun. 1627 à 1690. Tome II. Paris - Bruxelles, 1927, p. 4. 4 H a u t e c o e u r, L. : op. cit., p. 46. Rouchès, ( !. : Eustaehe Le Sueur. Paris, 1923. p. 42-43. 5 H a u t e e o e u r, L.: L'histoire des châteaux du Louvre et des Tuilleries. Paris, 1927, p. 53-54. 6 Conférence de G u i 11 o t de Saint -George s, faite le 5 août 1690: Mémoire historique des ouvrages de Le Sueur. Publié par D u s s i e u x, L. : Nouvelles recherches sur la vie et les ouvrages de Le Sueur. Archives de l'art français. 111. 1852 — 53. p. 11. 7 N° d'inv. 30.662. Pierre noire avec un réseau de carrés à la sanguine. 277 X 196 mm, et N° d'inv. 30.663, pierre noire avec un réseau de carrés à la pierre noire, 286 X 202 mm. G u i f f r e y, J. — M a r c e 1, P. : Inventaire général des Dessins du Musée du Louvre et du Musée de Versailles. TX. Paris, 1921. N 08 9168 et 9169. Je remercie M. Jean Foucart pour les photographies qu'il a bien voulu m'envoyer. "Rosenberg Henderson, N. : Le Sueur's Allegory of Magnificence. The Burlington Magazine. CXII. 1970, avril, p. 213 - 217, fig. 27. 9 Entre les deux esquisses il n'y une petite différence. Sur la II e feuille les gestes des personnages sont en partie modifiés en vue de rendre plus clair la composition. Voir le geste du bras de l'ennemi visible à l'avant-plan de la «Monarchie», le visage tourné en face, la deuxième figure reléguée au second plan, et la figure ailée de la «Renommée» dont les mouvements et la manière de tenir la couronne (seulement sur la II e esquisse)sont changés. La II e esquisse s'est enrichie de certains attributs, c'est ainsi qu'apparaît Hélios, les armes de l'ennemi et la balance appartenant aux insignes de la «Justice». 10 Guillet de S a i n t — G e o r g e s: loc. cit., 10.
