Kaposy Veronika szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 40. (Budapest, 1973)
PASSUTH, CHRISTINE: Kurt Schwitters, Théo van Doesburg et le «Bauhaus»
KURT SC H WITTE RS, THÉO VAN DOESBURG ET LE «BAUHAUS» DEUX NOUVELLES ACQUISITIONS DU MUSÉE DES BEAUX-ARTS En 1972 le Musée acheta un collage de Kurt Schwitters et une gouache de Théo van Doesburg (fig. 05 — (Hi). 1 Les deux étaient, depuis cinquante ans, propriété du peintre Sándor Bortnyik. Us datent de 1922, et le collage de Schwitters porte meine la date exacte où rauteur en fit cadeau: «Weimar, le 27 septembre 1922». Cette date et le lieu, à savoir Weimar et septembre 1922, suffisent à eux seuls à exciter notre curiosité. C'est que le 25 septembre 1922, à Weimar, commença la rencontre internationale de Dada.' 1 A la rencontre participaient aussi Schwitters, Doesburg, Moholy-Nagy 3 et Sándor Bortnyik, 4 et en outre Tristan Tzara, Hans Richter, Van Eesteren, El Lissitzky et d'autres. Elle signifie un tournant dans l'histoire du Bauhaus et aussi de l'art moderne en général. C'est qu'à cette époque la tension au sein du Bauhaus était déjà si grande qu'au bout de quelques mois, en hiver 1922, elle devait éclater d'une manière spectaculaire. C'est le comportement agressif de Doesburg qui fit éclater la crise dont pourtant il n'était pas la cause. A une exception près, les artistes du Bauhaus venaient tous du Sturm et étaient liés à l'expressionnisme."' Le chef de file était Hans Itten, en dehors de lui Faul Klee, Lyonéi Feininger, Lothar Schreyer, Wassily Kandinsky grandirent sous les impulsions expressionnistes qui formaient leurs idées. Walter Oropius, directeur de l'établissement, en sa qualité d'architecte, travailla dans le style construetiviste, fonctionnaliste, tout en se tenant à l'écart des problèmes relevant strictement des arts plastiques. Toutefois, le style constructiviste, plus rationaliste et impersonnel, gagnait peu à peu du terrain en Europe et pénétrait imperceptiblement aussi dans le Bauhaus. L'abstraction géométrique naquit en Hollande et en Union Soviétique, tout à fait indépendamment l'une de l'autre. C'est d'abord la version hollandaise, l'art du groupe De Stijl, qui fit irruption, par l'intermédiaire de Doesburg, dans le Bauhaus, pour être suivie, quelques mois plus tard, par le constructivisme soviétique représenté par Moholy-Nagy. Les deux irruptions étaient nécessairement accompagnées de crises, et celle de Doesburg étant la première, provoqua des tempêtes plus grandes. C'est en 1920, à Berlin, que Gropius et Doesburg se rencontrèrent pour la première fois. Cette entrevue fut décrite par le jeune architecte hongrois Alfréd Eorbát, 1 Kurt Schwitters: Composition, 1922. Collage, 220x 168 mm. N u d'inv.: K.72.2. — Théo van Doesburg: Composition, 1922. Gouache, 1167x246 mm. N° d'inv.: K.72.1. 2 L a c h, F.: Der Merzkünstler Kurt Schwitters. Köln, 1971, p. 53. ;í S c h m a 1 e n b a c h, W.: Schwitters. London, 1970, p. 44. 1 Communication orale de Sándor Bortnyik. 5 Sch r e y e r, L.: Erinnerungen an Sturm und Bauhaus. München, 1956, p. 125.
