Kaposy Veronika szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 40. (Budapest, 1973)

ZENTAI, ROLAND: Un livre de patrons d'animaux florentin au Musée des Beaux-Arts

27. Pages OY — 7 <lu livre de patrons. Budapest

, Musée des Beaux-Arts ou le tableau de cassone de Bartolommeo di Giovanni figurant l'histoire de Joseph.

28 7 — (fig. 27). Semblablement à la précédente, aussi cette page marque-t-elle la survivance de la tradition des carnets de l'Italie Septentrionale. Elle conserve quelques peu la composition à deux niveaux qui, semble-t-il, s'était formée vers 1400 et où le socle est marqué par le sol (fig. 25 et 26).

29 Le boeuf debout représenté de profil apparaît dans le carnet de Bergame de Giovannino de'Grassi,

30 puis passé aussi dans le livre de patrons de Florence, et on l'observera par exemple dans la peinture de «cassone» du milieu du siècle.

31 Un exemple du type de chien au repos 28 Cambridge, Fit zu illiam Museum, M 4. — S o h u b r i n g, F.: op. cit., n° 395; G o o d i s o n, J. W. — R o b e r t s o n, (i. FL: Fitzwilliam Museum. Cambridge, Catalogue of Faint ings. II. Italian Schools. ( 'ainbridge, 1907,]). 5 et suiv. 29 Voir par ex. dans deux livres de patrons: Rome, ( íabinetto Nazionale délie Stampe, Fondo Nazionale, n° d'inv. 3727 — 56, ainsi que Venise, Galleria dell' Aceademia, n° d'inv. 1 — 14. — Schelle r, R. W. : op. cit., n" 22: lombard (milanais?), premier quart du XV

e siècle, et n° 23: lombard, vers 1400. 30 Bergame, Biblioteca Civica, cod. A VII. 14. — Schelle r, R. W.: op. cit., n° 21; Van M a r 1 e, K. : op. cit., fig. 43. 31 Maître d'Anghiari: Le cortège triomphal d'Aemilius Paulus. — S chub ri n g, P.: op. eit

., n° 1 16. U est caractéristique de la force des schémas de base des livres de patrons que même Léonard les suit instinctivement lorsqu'il dessine ses études d'après nature, par ex. sur le dessin d'un boeuf (P o p h a m, A. E.: Les dessins de Léonard de Vinci. Bruxelles, 1952, n° 54). Pacht, O. a signalé la tension dramatique qui s'est produite dans quelques dessins d'animaux de Dürer entre les schémas des livres de patrons et l'effort de saisir le mouvement dynamique (op. cit., p. 1 7).