Kaposy Veronika szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 40. (Budapest, 1973)

ZENTAI, ROLAND: Un livre de patrons d'animaux florentin au Musée des Beaux-Arts

ser aussi le gigantesque matériel du corpus de dessins de B. Degenhart

4 qui, entre autres, comprenait aussi l'étude — envisagée par nous également — de la tradition des livres de patrons d'animaux florentins du début du Quattrocento. Le livre de patrons de Budapest s'est ainsi, en tant que résultat de nos recherches, avéré un chaînon tardif de la tradition florentine se prolongeant d'une façon frappante, nous estimons donc (pie sa publication servira d'une contribution intéressante à l'histoire de l'art du dessin florentin de la fin du Quattrocento. En examinant les représentations du livre de patrons on y observe une différence nettement visible entre les dessins qui peuvent être séparés en deux groupes. Un groupe est caractérisé par la plume au contours à l'encre fermés, d'un ton gris, avec un fin lavis; l'autre groupe est constitué de dessins rapides faits au pinceau avec une technique virtuose et tracés à l'encre brun jaune d'un ton homogène. Entre les deux groupes de dessins nous devons supposer une distance chronologique assez grande, car — bien que les artistes des deux groupes se rattachent intimement au trésor de motifs d'animaux florentin — leur style présente une divergeance d'au moins une génération. Le premier maître travailla dans la seconde moitié du XV

e siècle, et c'est son activité artistique (pie nous tenterons de délimiter avec une précision plus ou moins grande; la personne et l'individualité artisticme du deuxième qui travaillait dans le premier tiers du XVI

e siècle — en tant que contemporain des peintres de «cassoni» Jacopo del Sellaio et Bartolommeo di Giovanni, de l'enlumineur Monte del Fora et de Piero di Cosimo qui achevait la tradition des livres de patrons d'animaux — méritent et demandent, avec le cercle d'artistes représentés par les peintres mentionnés, une étude plus poussée.

0 1 Degenhart, B. — Schmitt, A.: Corpus der italienischen Zeichnungen. 1330- 1450. Teil I. Süd- und Mittelitalien. Berlin, 1968. 5 Attendu que le maître du carnet avait fail des copies d'après des figures d'animaux de deux gravures sur cuivre datables grosso modo de ce temps, on pourrait considérer comme terminus post quem du temps de son activité les années autour de 1510— 1520. Plusieurs arguments plaident en faveur du fait qu'il était identique à Monte del Fora; toutefois pour prouver notre hypothèse, il est indispensable de les comparer aux oeuvres originales. Les manuscrits du Musée du Dome de Florence qui, au sujet de la question, nous semblent les plus importants étaient, en 1968, en raison des destructions causée par l'inondation, inaccessibles. — Pour quelques problèmes de l'étude d'ensemble de ce groupe d'altistes, voir: E i m e r, G.: Bartolommeo di Giovanni and the Urbino Bible in the Vatican Library (A Contribution to the Problem of Bible Illustration). Konsthistorisk Tidskrift XXXV, 1966, Hafte 3-4, p. 53-71. 15. Nielle du XV' siècle (florenl in ?). I )resden, Kupfeivl ici.

kabinet t IG.Ghiberti: Histoire de Noé de la Porte du Paradis (détail). Firenze, Battistero