Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 39. (Budapest, 1972)

SZMODIS-ESZLÁRY, EVE: Sculptures néerlandaises, hollandaises et flamandes en Hongrie, IV

S C U L P T U R E S X É E R LA N D A

1S E S, H O L LA N D AIS E S ET FLAMANDES EN HONGRIE I V QUELQUES RELIEFS ANVERSOIS ET LES EXEMPLES 1)1" TYPE ICONOGRAPHIQUE DU «CHRIST ATTENDANT LA M G HT AU CALVAIRE» AU MUSÉE DES BEAUX-ARTS A l'exposition du Musée des Beaux-Arts qui présente d'une façon variée l'évolution de la sculpture, figurent deux reliefs anversois polychromes. L'un est désigné dans le catalogue comme un relief datant de la fin du XV

e siècle et représentant une station du Chemin de Croix, le Portement de Croix (fig. 33),

1 et l'autre comme un relief provenant du début du XVI

e siècle et représentant des Pharisiens (fig. 34).

2 Tous deux reliefs sont sculptés en chêne; leur peinture est ancienne, et leur coloris est vif et très vivant. Leur origine anversoise est incontestable: sur tous deux groupes on voit la main, la marque d'Anvers (fig. 37 — 39). Au centre du groupe du Portement de Croix on voit le Christ affaissé, la croix qu'il porte sur l'épaule est dorée et ornée d'un décor poinçonné. Son manteau est noir et parsemé de points d'or. Les trois autres personnages sont également vêtus de robes dorés, leurs visages et leurs cous sont couleur chair. Sur le côté droit du groupe en haut-relief intitulé les Pharisiens, se tient sur une sorte de socle un homme âgé avançant du pied gauche et inclinant le torse. Dans sa main droite il tient son chapeau et dans sa gauche un bâton sur lequel il s'appuyé. Il est enveloppé d'un manteau richement drapé, sur sa jambe gauche il porte un bas noir au dessin doré. Sa tête aux traits marquants et regardant vers le bas est couverte d'une calotte dorée. Sa chemise est blanche, sa robe et le manteau sont dorés. Sur le bord du manteau on voit un décor poinçonné et un ornement floral noir. Son chapeau est également noir. Les deux personnages causant derrière lui sont vêtus de robes dorés, le manteau de celui qui se tient de dos est orné de dessins; leurs chapeaux sont noirs au dessin doré. Les deux oeuvres d'art n'ont pas encore été étudiées, il n'y a que László Éber qui en fit mention, en 192b, dans son article écrit sur la collection Delmár.

3 Selon lui les deux pièces durent être exécutées dans le même atelier sans doute comme membres de la même série, et durent être sculptées d'après les ébauches du chef de l'atelier par deux différents apprentis. Eber date les deux reliefs entre 1520 et 1530, donc de jilus tard que le catalogue du Musée des Beaux-Arts. En examinant les retables d'Anvers, nous avons trouvé des analogies intéressantes cpii ont permis de définir plus exactement nos deux groupes. 1 B a 1 o g h, J.: A Régi Szoborosztály állandó kiállítása — Die ständige Ausstellung der Abteilung für Skulptur. Catalogue. Budapest, 1966, p. 32. — Chêne; haut.: 43 cm, larg.: 37 cm. N° d'inv.: L. 4066. 1 Gp. cit., loc. cit. N° d'inv. : L. 4005. Chêne; haut. : 40 cm, larg. : 29 cm. :: É b e r, L. : Delmár Emil plasztikai gyűjteménye (La collection de sculptures d'Emil Delmár) II. Magyar Művészet H (1 920), pp. 320 et 328, 111. sur p. 326. - En tant que provenance, il indique la collection de Kronberg de l'épouse de Frédéric, empereur 'illemand.