Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 39. (Budapest, 1972)

SZABÓ, NICOLAS: Une terre cuite géométrique Crétoise

UNE TERRE CUITE GÉOMÉTRIQUE CRETOISE La plastique de terre cuite n'appartient pas aux genres représentatifs de l'art géométrique grec. Même les pièces de grande qualité ne reflètent que faiblement - sans doute à cause de la nature de l'argile — la manière de représentation de l'époque et les marques du style dominantes. Il est caractéristique de l'appréciation répandue de l'importance des statuettes de terre cuite dans l'histoire de l'art géométrique (pie c'est dans la plastique de bronze qu'on parle d'habitude d'un «style de terre cuite», et cela à propos des figurines peu articulées, pas typiquement géométriques.

1 On comprend par conséquent pourquoi la sculpture d'argile géométrique n'a jamais passé au premier plan de la recherche. Bien qu'au cours de l'exploration des plus anciennes couches des grands sanctuaires grecs, l'ensemble des monuments se soit de plus en plus enrichi, les fouilleurs n'ont pas toujours pris à coeur la publication convenable des idoles rudimentaires.- En général on n'a présenté avec plus de détails (pie les pièces qui au point de vue de la reconstitution de l'histoire de l'expression plastique, avaient quelque importance, c'est à dire les terres cuites d'une grande qualité.

3 Ainsi persiste jusqu'à nos jours l'opinion selon laquelle dans le classement de la partie prépondérante des figurines de terre cuite géométriques c'est la provenance qui compte le plus; avec l'analyse du style —si il est correcte de parler de style à leur sujet — nous n'arrivons pas très loin pour déterminer l'origine des diverses pièces, par conséquent la séparation des ateliers semble une tâche sans espoir.

4 1 Voir par ex. Sen w eitze r, B. : Die geometrische Kunst Griechenlands. Köln, 1969, pp. 164 et suiv. 2 Est caractéristique à ce sujet le matériel d'Olympie extrêmement riche dont seulement quelques pièces typiques sont publiées. (C'est grâce; à l'aide amicale de M. W. — D. Heilmeyer que j'ai pu étudier, en 1970, cettes terres cuites.) Cf. F u r t wangle r, A. : Olympia IV. Berlin 1 890, pl. XVII; H e r r m a n n, H, - V. : AM 77 ( I 9(12), pl. 3 ; La publication détaillée des terres cuites d'Olympie est déjà sous presse: Heilmeyer, W. — D. : Frühe Olympische Tonfiguren. Ol. Forsch. VIII. 3 Voir en premier lieu: M üli e r, V. : Frühe Plastik in Griechenland und Vorderasien. Augsburg, 1929; K u n z e, E. : AM 55 (1930), pp. 141 et suiv. ; H o m a n n - Wedeking, E.: Die Anfänge der griechischen Grossplastik. Berlin, 1950, pp. 11 et suiv.; et quelques nouvelles pièces exceptionnelles comme par ex.: S a r i a n, H.: BCH (1959) pp. 651 et suiv. ; D e s b o r o u g h, V. R. — N i c h o 1 1 s , K. V. — P o p h a m, M. : BSA 65 (1970) pp. 21 et suiv. 4 Cf. Knoblauch, P. : Studien zur archaisch-griechischen TonbildnereiinKreta, Rhodos, Athen und Böotien. Bleicherode am Harz, 19117, pp. 17 et suiv. Pour la Crète: pp. 114 et suiv. ; —L'ouvrage synthétique la plus récente présente lui aussi une image qui correspond en l'essence à ce que nous venons de dire: H i g g i n s, K. A. : Greek Terracottas. Londres, 1967, pp. 17 et suiv.