Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 37. (Budapest, 1971)

DORIVAL, BERNARD: Essai d'identification d'un portrait d'inconnu par Philippe de Champaigne

à ce même portrait du pseudo-Arnauld d'Andilly du Louvre, à celui d'inconnu du Musée Jacquemart André à Paris, à celui de Colbert au Metropolitan Museum de New York et enfin à celui, daté de 1667, d'Arnauld d'Andilly que nous avons publié dans la Revue du Louvre et des Musées de France en 1958, n° 3. Enfin, la technique du portrait du Musée de Budapest est, typiquement, celle de Philippe de Champaigne. Grasse et souple, elle excelle dans le rendu des tissus et des chairs, opposant savamment le satin de la veste au drap du justaucorps et au velours des manches, et conférant à la main gauche posée sur la balustrade une densité, une vérité, une présence extraordinaires (fig. 34). La façon de rendre les cheveux (fig. 35), la moustache et la barbiche du modèle n'est pas moins caractéristique du métier de notre peintre (fig. 36) qui se plait ici, comme dans le portrait de Pomponne de Bellièvre au Musée d'Aix-en-Provence, par exemple, à revenir, sur un fond de frottis, par des reprises faites à l'aide d'un pinceau mince qui trace des traits précis. On ne saurait donc refuser à Philippe de Champaigne la paternité de ce 32. Cornelius Galle d'après Anseimus vanHulle: Portrait de Henri Groulart. Gravure