Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 37. (Budapest, 1971)

KAPOSY, VÉRONIQUE: Sur quelques dessins de Paolo Earinati

motifs. C'est ce que nous observons, dans les années 1590, par exemple, sur la fresque de la Villa Nichesola, représentant l'incendie de Troie, où pour la figure d'Anchise

34 il dut peindre le Diogenes du Parmesan d'après la gravure d'Ugo da Carpi

35 ou de Giacomo Caraglio.

36 Les modèles des diverses figures du dessin d'Edinburgh, figurant «Les putti jouant sur des branches d'arbres»

37 et de celui de Windsor, intitulé «Anges avec les instruments de la Passion»

38 sont à notre avis les amourets de deux clair-obscurs, signés des initiales NDB et conservant les compositions de Raphaël.

3y Les dessins de Farinati ont servi de modèle aux feuilles exécutées selon de différentes techniques graphiques mais ses contemporains les ont beaucoup appréciées et estimées utiles pour les études aussi. Rubens a lui aussi conservé dans sa collection des dessins de Farinati et en y effectuant certaines corrections les a probablement présentées à ses élèves pour des raisons pédagogiques.

40 Aussi d'autres artistes nordiques ont-ils copié ses dessins, tels |)ar exemple, Joseph Heintz,

41 ce que prouve la plume conservée au Musée des BeauxArts (fig. 31), qui est due à un maître allemand appartenant à l'entourage de Heintz et ayant séjourné en Italie 42 Le dessin de Budapest représente la composition du tableau connu de l'artiste intitulé «Moïse et les filles de Jethro», peint en 1584 et reflétant le plus vigoureusement l'influence de Veronese. Ce dessin est d'autant plus digne d'attention qu'il diffère dans une certaine mesure aussi bien du tableau du Museo Civico de Vérone que de l'esquisse du Fitzwilliam Museum de Cambridge.

43 Les différences et les concordances permettent de supposer qu'encore une troisième esquisse ait dit exister qui servit de modèle à l'artiste allemand. VÉRONIQUE KAPOSY 34 K a r d o s, T.: op. cil. pl. XV, fig. 13. 35 Bartsch XII, 100.10 36 Bartsch 61. — Farinati a utilisé pour la composition de sa fresque les feuilles de G. Caraglio (Bartsch 60) et le «Maître au Dé» (Bartsch 72), éventuellement aussi celles de Ugo da Carpi intitulées «La fuite d'Enée» (Bartsch XII, 104 — 105), qui conservent sous une forme remaniée un groupe de l'Incendie du Borgo, fresque de Raphaël au Vatican. 37 Andre w s, K. : op. cit. Vol. II, p. 354. 38 M u liai v, T. : op. cit. pl. 37a. 39 Bartsch XII, 108.4 et XII, 109.5. Sur cette dernière on lit la date 1544. 40 J a f f é, M. : Giuseppe Porta, Il Salviati and Peter Paul Rubens. The Art Quart erly, XVIII (1955), p. 338. - J a f f é, M.: Rubens as a Collector of Drawings. Part two. Master Drawings, III (1965), p. 27. 41 Z immer, J.: Joseph Heintz der Ältere als Maler (Diss.). Berlin, 1967, p. 114, 42 N° d'inv. 1950-4389, 410x995 mm. 43 F i o c c o, G.: op. cit. fig. 75, — Pu]) p i, L.: P. F., Giornale . . . fig. 18.