Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 36. (Budapest, 1971)

ZENTAI, ROLAND: Un dessin de Giovanni Battista Sangallo et les projets de fresques de la chapelle Médicis

79. Détail de l'album d'esquisse de G. A. Dosio. Berlin, Kupferstiebkabinett Magnifiques/"' A. E. 'Popp,'

10 et à sa suite le* auteurs récents" l'ont prise plutôt pour une compilation dont tout au plus quelques détails sont des copies authentiques. Il est probable que les divers éléments du dessin aient, quant à la fidélité de la copie, une valeur différente. Un motif le plus librement et le plus individuellement traité est la figure de femme accoudée un peu grotesque du recto,

12 et aussi toute la structure architectonique du projet original a subi une transformation radicale.

13 On admet en général que les ébauches des reliefs conservent une idée michelangelesque.

44 La figure de la Vierge sur le recto évoque sans doute l'effet des projets faits pour le monument funéraire du pape .Iules II dans la première phase du travail exécuté dans la chapelle Médicis.

45 Les figures couchées sur les sarcophages accusent une fidélité du copiste peut-être encore plus grande qu'on ne le suppose en général: La richesse des détails du dessin figurant dans l'album de croquis de Berlin (fig. 79)

46 de Dosio, la disposition de la figure et la structure du corps plus nettes indiquent que tous deux dessins, celui de Berlin et celui de Florence, furent faits 39 O e y m ü 1

1 e r, H. F. v. : op. cit., p. 19; Burger, Fr. : op. cit., pp. 36 et suiv

. ; B r o c k h a u s, H.: Michelangelo und die Medici -Kapelle

. Leipzig, 1909, pp. 74 et suiv. ; T h o d e, H. : op. cit., n° 241. *" P o p p, A. E. : op. cit., p. I 29, n"

s 15-18. 41 D u s s 1 e r, L. : op. cit., sous le n° 496. Il convient de noter que T o i n a y (op. cit., p. 271, fig. 223) qui dans sa monographie fait figurer la feuille en tant que paraphrase libre, l'utilise dans son article récent (Gazette des Beaux-Arts, LXXII1, 1969, pp. 72 et suiv.) comme une source authentique, 42 P o p p, A. E. : op. cit., fig. 30/a. On dirait que ce serait la méprise ou la déformation grotesque de la figure debout de droite visible sur le dessin de Michel-Ange du British Museum (n° d'inv. 1859 — 5— 14 — 822). Popp (op. cit., p. 130) mentionne elle aussi la connexion des figures de sarcophage avec celles de dessin de Londres. 43 Popp, A. E. : op. cit., p. 130. 44 P o p p, A.E.: op. cit., p. 130, n" 18, — adopte dans l'essence l'interprétation de Brock h aus (op. cit., pp. 75 et suiv.), mais pense au lieu des representations des mois plutôt ii l'allégorie des quatre saisons (sur la feuille n" 607 E des Offices: le printemps et l'automne). Neufeld, G. (Michelangelo's Times of Day. The Art Bulletin, XLVTTI, 1

96(5, p. 282) considère les représentations de reliefs comme une étape intermédiaire entre les idées platoniciennes servant de source et les allégories des divisions de la journée de la dernière version. T o 1 n a y (article cité, p. 73) interprète les ébauches des reliefs comme les allégories d'Apollon et de Vénus. 45 T o 1 n a y, Ch. de: article cité, p. 73 — la rattache à la figure de la Madone du projet de 1513. «Hülsen, Ch. : op. cit., pl. XLIV, fig. 84.