Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 34-35. (Budapest, 1970)
URBACH, SUZANNE: La «Vierge de Douleur» de Hans Baldung Grien au Musée des Beaux-Arts
retable, n'exclue aucunement cette possibilité, vu que les proportions de la largeur correspondent elles aussi à celles d'un triptyque (fig. 41). Relativement peu d'oeuvres du maître exécutées pendant son séjour à Fribourg sont restées à leur place originale; 14 d'entre ses retables on ne connaîj ( ue le maître-autel et le retable reconstitué de Schnewlin. A Fribourg il avait peint en dehors des retables et des cartons de vitraux (Visierung), des tableaux de dévotion de petit format (Andachtsbild). Ses tableaux religieux peint dans sa période de Fribourg se rattachent d'une façon intéressante à la tradition du culte local de la Vierge et se conforment aux désirs individuels des donateurs. Particulièrement caractéristique de son intérêt religieux et artistique est le grand nombre de ses tableaux représentant le Christ de Pitié, le motif de l'imago pietatis. 15 Ce type constitué vers 1400, devint un motif fréquent dans sa peinture. C'est pour la première fois vers 1503/4, à Nuremberg, qu'il a dessiné ce motif d'après Dürer sur une belle feuille qui est conservée au Musée des Beaux-Arts de Budapest (fig. 54). 10 Dans son tableaux de Fribourg peint plus tard c'est le Christ de Douleur «vivant et mort» qu'il a affronté à la Mère de Douleur aux yeux gonflés de larmes. 17 Comme son tableau de Bâle, celui de Fribourg est lui aussi un travail d'atelier, par conséquent ce n'est qu'au point de vue de l'iconographie qu'il est intéressant de les comparer au panneau de Budapest. L'antécédent, le modèle du tableau de Budapest dut être la Mère de Douleur peinte vers 1496—97 du jeune Dürer (fig. 44). 18 Baldung commença à travailler dans l'atelier de Dürer après 1503 et demeura à Nuremberg pendant cinq ans. Comparant le tableau de Munich à celui de Budapest on est frappé d'y voir l'identité de l'espace intérieur très étroit telle une niche, les formes monumentales comme des statues et l'expression des visages. L'oeuvre de Dürer fut commandée à Nuremberg par le prince électeur Frédéric le Sage pour l'église du château de Wittenberg. Selon Büchner le panneau de la Vierge de Douleur était entouré des sept panneaux de Dresde exécutés dans l'atelier de Dürer en tant que retable consacré aux Sept Douleurs de la Vierge. 19 C'est lors de la restauration effectuée après cette communication que furent découverte sur le tableau de Munich le glaive dirigé vers le coeur de la Vierge, le 11 Tous les autels de la cathédrale de Strasbourg furent détruits entre 1520 et 1530. Fribourg, ville des Habsbourg (1308), a traversé avec inoins de perte la période de la Reformation. 15 F e r s e k e, H. : op. cit., passim, et K n a p p e, K. A. — O e t t i n g e r, H. : op. cit., p. 86. 16 Plume, 283x 109 mm. Le Christ avec les instruments de la Passion et avec le donateur (Ciïstoph Scheurlï), vers 1503- 1504; Koch, K. : Die Zeichnungen H. Baldung Grien's. Berlin, 1941, n du cat, 5. Récemment : Iv n a p p e, K. A. — O e t t i n g e r, H.: op. cit., pp. 7 et suiv., 48, 59 et suiv., 68, 85 et suiv. et note 189. Esquisse pour un tableau votif ou pour un carton d'un vitrail. O s t e n, G. von: Zur Ikonographie des Hans Paldung Grien's. Festschrift für H. von Einem. Berlin, 1965, p. 182. 17 Fribourg, Augustinermuseum. Cat, Baldung n " 21. 18 Munich, Alte Pinakothek, n° d'inv. 707. Pin commun, 109x43,3 cm (en haut manquent 18 cm et sur le côté 8 cm). Salm, Ch. A. v.: Alte Pinakothek. Altdeutsche Malerei, 11, 1963, pp. 64 et suiv. Le dessin sur lequel repose la reconstitution est conservé à Berlin, au Kupferstichkabinett. N c d'inv. 2155. 19 B u c h n e r, E. : Die sieben Schmerzen Mariae. Eine Tafel aus der Werkstatt des jungen Dürers. Münchener Jahrbuch der bildenden Kunst, XI, 1934, fig. 250. — La tradition de la figure de jeune femme monumentale était dans l'atelier de Dürer très vivace. Ce sont l'attitude debout et la draperie identique à celle de la Mère de Douleur, qui se répètent sur la figure de la Vierge de l'Annonciation de l'autel de Paumgartner. Munich, Alte Pinakothek, vers 1503 — 4, 157 X 61 cm. Le tableau fut à plusieurs reprises attribué à Baldung. Cf. K n a p p e, K. A. - O e 11 i n g e r, H.: op. cit., p. 82, fig. 148/a. lit)
