Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 34-35. (Budapest, 1970)
POGÁNY — BALÁS, EDITH: Remarquessur la question des antécédents et de la survivance des motifs de quelques gravures de Marcantonio Raimondi
101. Maître de Brescia, vers 1510: La Cène. Budapest, Musée des Beaux-Arts On reconnaît la composition de la gravure de Raimondi figurant la Cène (B. 26, — fig. 100) 12 sur un tableau du Musée des Beaux-Arts dû à un maître de Brescia (fig. 101). 13 Sur ce tableau, peint vers 1520, le maître de Brescia a adopté la large salle d'une riche architecture et, la manière de grouper les personnages, mais il y a supprimé la fenêtre tripartite à travers laquelle la vue s'ouvre sur un paysage: à sa place il peint un mur sombre qui rend la composition plus archaïque. Par suite de la perspective mal interprétée — qui déjà chez Raimondi est incertaine — l'architecture des murs est elle aussi modifiée. 133 Le peintre a copié fidèlement les figures, exceptée celle de Saint Jean qui presse sa tête contre la poitrine de Jésus, et a mis dans la main de Judas — dont la figure est parfaitement identique à celle de Raimondi — une bourse. C'est d'après les pieds visibles sous la nappe qu'on appelle la gravure la «Cène aux pieds», 14 désignation spécifique qui est 12 Marcantonio Raimondi : La Cène. Bartsch, XIV, 26. — Delaborde 17. — 298x438 mm. Signé de la tablette. D'après le dessin de Raphaël, vers 1516. 13 Maître de Brescia, vers 1520: la Cène. N° d'inv. 1371. Peinture murale transmise sur toile. 181 X 300 cm. - Pigle r, A.: op. cit., p. 94. 133 La solution du mur de fond à ressauts d'angle est identique à celle de l'arrière-plan de la Cône de Jacopo Bassano (Rome, Galerie Borghese) qui, selon W. Krönig, se rattache également aux motifs de la Cène de Raimondi. K r ö n i g, W. : L'UItima Cena di Jacopo Bassano. Arte in Europa. Scritti di Storia dell'Arte in onore di Eduardo Arslan. Milano, 1967, p. 552, fig. 359. 14 Selon Delaborde, op. cit., p. 102 le nom de «Cène aux Pieds» peut être employé pour d'autres compositions également, par exemple pour la Cène de Léonard et pour la (Jène d'Andréa del Sarto se trouvant dans le couvent San Sal vi de Florence. — Le tableau de A. del Sarto, peint en 1519, a emprunté outre les motifs de Léonard aussi ceux de Raimondi, par exemple la main posée sur la poitrine et tenant un couteau de l'apôtre à gauche du Christ, et la draperie de la manche de sa robe sont parfaitement identiques à {•elles de Raimondi, tandis que la tête de l'apôtre tenant un couteau fut empruntée à Léonard et par Raimondi et par Sarto. F r a e n c k e 1, L: Andrea del Sarto. Gemälde und Zeichnungen. Strassburg, 1935; Shearman, J.: Andrea del Sarto. Oxford, 1965, p. 257, signale aussi l'emprunt du motif à la gravure sur bois de Dürer B. 5, 1510.
