Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 32-33. (Budapest, 1969)

FENYŐ, IVAN: Le «Hercule endormi» et autres dessins du Parmesan

LE «HERCULE ENDORMI» ET AUTRES DESSINS DU PARMESAN L'art du Parmesan est profondément plongé dans celui du Corrège. Il a vingt ans lorsqu'il arrive à Rome, laissant derrière soi dans son pays natal des œuvres telles les délicieuses fresques décorant une salle de la Rocca Sanvitale. Une personnalité artistique absolument indépendante et exceptionnellement intéressante déjà à l'âge jeune, il réagit, arrivé à Rome, avec une grande sensibilité à l'art de ses contemporains, de Michel-Ange, mais surtout à celui de Raphaël. Ses monographes ne manquent pas de citer les belles lignes poétiques de Vasari: «lo spirito del quai Raffaello si diceva poi esser passato nel corpo di Francesco, per vedersi quel giovane nell'arte raro e ne'costumi gentile e grazioso, come fu Raffaello; e, che è più, sentendosi quanto egli s'ingegnava d'imitarlo in tutte le cose, ma sopra tutto nella pittura».

1 Le British Museum, dans sa riche collection des dessins du Parmesan, dont le catalogue exemplaire dû à A. E. Popham vient de paraître, conserve Tine petite feuille représentant un enfant endormi (fig. 50)

2 qui est une esquisse préliminaire de la pointe sèche figurant Cupidon endormi. Johannes Wilde a établi que ce dessin était la copie absolument fidèle de l'enfant mort qui, sur la gravure de Marcantonio Raimondi figurant le «Massacre des Innocents» et exécutée d'après Raphaël, est couché au milieu à l'avant plan (fig. 51).

3 Le Parmesan a emprunté à Raphaël à tout coup des formes de détail et des compositions. On pourrait citer nombreux exemples de ces motifs empruntés aux œuvres de Raphaël. Sur le verso du dessin publié sous le n° 87 dans le catalogue de Popham, le Parmesan a copié les têtes de la gravure de Marcantonio, intitulée «Le Christ chez Simon», exécutée également d'après Raphaël.

4 On connaît à Wmdsor un dessin de grand format de la 1 M i 1 a n e s i, G.: Le Vite de' più eccelenti pittori, scultori ed architettori seritte da Giorgio Vasari. Firenze, 1880, V, pp. 223-224. 2 P o p h a m, A. E. : Italian Drawings in the Department of Prints and Drawings in the British Museum. Artists working in Parma in the Sixteenth Century. Catalogue. London, 1967, Le Parmesan, n° 107, pi. 91 E. Enfant couché sur le dos. 3 Je remercie vivement M. Konrad Oberhuber pour la photogrphie de la pointe sèche du Parmesan représentant Cupidon endormi, conservée à V

Albertina de Vienne. Bartsch XVI, p. 1°3, n 11. — Concernant la constation de Johannes Wilde v. Wild e, J. : Die Anfänge der italienischen Radierung (dissertation manuscrite). Wien, 1918. — La gravure de Marcantonio exécuteíe d'après Raphaël: «Le massacre des innocents», Bartsch XVI, p. 19, n° 18. — Le bord inférieur de la feuille portant la belle esquisse de Raphaël faite pour cette composition est déchiré justement à l'endroit où cet enfant est couché, mais sur la partie supérieure de la feuille, on voit au milieu une copie du visage de l'enfant mort. Cf. Pounce y, Ph. - G e r e, J. A. : Raphael and his Circle. Catalogue du British Museum. London, 19*62, n° 21, pl. 26. 4 Marcantonio Raimondi : «Le Christ chez Simon», Bartsch XIV, p. 29, n° 23. Dans son catalogue cité Popham remarque (n° 57, p. 54) que dans la collection de G. M.