Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 32-33. (Budapest, 1969)

FENYŐ IVÁN: Az alvó Hercules és más Parmigianino rajzok

nino-rajza egy férfit ábrázol, aki egy másik embert a hátán cipel (55. kép).

14 A rajz helyes meghatározása John Gere-től származik. Ez a rajz is igen korai, valószínűleg Kómában készült. Erőteljes, igen nyers rajzmodorával korábbinak hat, mint a Herculest ábrázoló rajzunk. Rómára vall a rajz Michelangelóra emlékeztető felfogása, és nem véletlen, hogy a lapot az utolsó évekig Michelangelo körébe sorolták, de Bandinelli munkájának is vélték. Ennek megfelelően az ábrázolást is akttanulmánynak fogták fel egy Vízözön jelenethez. A British Museum Parmigianino után készült másolatanyagában két hasonló témájú lap van, de az egyik a két alakot oldalról, a másik pedig szemben ábrázolja,

15 Popham a rajzokkal kapcsolatban hivatkozik a Monuments Denon litográfiájára, Rosaspina aquatintájára és Zanetti chiaroscuro fametszetére, amelynek hátterében égő város is látszik, s ezzel az ábrázolás témája is adva van: Aeneas kimenti apját Anchisest az ostromlott Trójából. A budapesti gyűjteménynek még egy további eddig publikálatlan rajzát tulajdonítom Parmigianinónak. A rajz profilban álló férfiaktot ábrázol (56. kép).

16 A felirat tanúsága szerint az elmúlt században Michelangelo munkájának vélték. A rajz valóban emlékeztet Michelangelo Dávidjára. Ez még a fejtípuson is megfigyelhető, noha a lap éppen ezen a részen erősen sérült, s ezért a kifejezés, illetve az arcél eltorzul. Teljesen idegen azonban Michelangelótól az alak antiklasszikusan manierista állás-motívuma a keresztbevetett lábakkal. Viszont ez a lábtartás Parniigianinónál nem ritka, és a művészre vall a kontúrok, az izmok lábak (térdek!) komplikált formaadása, valamint az árnyékolás módja a sok párhuzamos, gyakran horgas végződésű vonalkával. A rajz a művész későbbi korszakából való, keletkezése a harmadik évtized második felére tehető, és rokon a Madonna dal eollo lungo-hoz készült több vázlattal. Végül két további rajzról számolok be, olyan lapokról, amelyek ismert Parmigianino rajzok másolatai. A Szépművészeti Múzeumnak a közelmúltban leltározott kis lapja nyájat ábrázol az erdőben. Eredetijét a British Museum őrzi (57. és 58. kép).

17 A londoni rajz annyival kvalitásosabb, hogy az összevetés eloszlat minden kétséget a British Museum rajzának sajátkezűségével kapcsolatban,

18 A másik rajz Gombosi György gyűjteményéből származik, s ma budapesti magántulajdonban van. Férfiaktot ábrázoló aránytanulmány. Igen hű régi másolata — a papír alapján valószínűleg még a XVI. században készült — Parmigianino ismert rajzának a parmai képtárban (59. kép).

19 FENYŐ IVÁN 14 Parmigianino : Aeneas és Anchises (?). Toll, barna tinta. 169x95 mm. Ltsz. 1904. Nikolaus Esterházy, Lugt 1965 és Országos Képtár, Lugt 2000 gyűjteményekből. 15 Popham 1967. i.m. 183. és 184. szám, 130. tábla A és B. 16 Parmigianino : Álló férfiakt.Toll, háttér kékesszürke lavírozással. 120x67 mm. Ltsz. 2427 (1895. évi vétel). Comte Moriz von Fries gyűjt. Lugt 2903. 17 Parmigianino után: Nyáj az erdőben. Toll, 66x82 mm. Ltsz. 67.79. A Lugt 2683 (?) és Stephan Delhaes, Lugt 761 gyűjteményekből. — Popham 1967. i.m. 104. sz., 94. kép B. 18 E rajznak Vincenzo Caccianemieivel való kapcsolatairól — Vasari Parmigianino életrajzának végén említi a művészt — lásd Popham fejtegetéseit (1967. 104. sz.) 19 Parmigianino után : Férfiakt aránytanulmány. Toh, megbarnult papíron. 180 X 62 mm. Balázs Anna tulajdona, Budapest. — Az eredeti parmai rajz reprodukcióját 1. Fred berg, J. : Parmigianino. Cambridge, Mass., 1950. 147. kép. Minthogy a parmai rajzot évek előtt láttam, nem tudom eldönteni, vajon a budapesti másolaton több maradt-e meg a rajz jobb szegélyéből, vagy ezen az oldalon Freedberg könyvében a reprodukciót levágták. — A parmai lapról Benigno Bossi (1727— 1793?) készített metszetet, amikor a rajz még Alessandro Sanvitale gróf birtokában volt.