Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 32-33. (Budapest, 1969)
POGÁNY-BALÁS, EDIT: Une aquarelle de Pinelli récemment acquise
que Meo Patacca et la société romaine organisent une représentation théâtrale où on joue une pièce traitant du siège de Buda et où Meo Patacca, le chef d'armée des chrétiens, accomplit des miracles d'héroïsme. La confrontation des aquarelles, des dessins, des gravures et des illustrations montre la riche invention avec laquelle le maître a varié les nombreuses versions des thèmes analogues. Dans les aquarelles il emploie, semblamblement aux peintres allemands travaillant à Rome, une technique fortement linéaire, des couleurs sèches et crues, et des formes caractéristiques. Sa peinture traduit elle aussi ses fortes attaches avec l'entourage de J. A. Koch et de Thorvaldsen. Au commencement des années 1800, il peignit des petites figures sur les vues de ville du peintre suisse Franz Kaisermann, l'un des artistes allemands vivant à Rome, 8 et publia aussi une série de gravures faites d'après des figures populaires suisses. 9 De ses attaches avec l'entourage de Thorvaldsen témoignent ses 127 dessins conservés au Musée Thorvaldsen de Copenhague, dont 59 faisaient partie de la célèbre série de Don Quichotte. 10 C'est par l'intermédiaire du grand sculpteur danois que Pinelli fit la connaissance de deux artistes hongrois travaillant à Rome; dans les années 1820, d'Etienne Ferenczy, et dix ans plus tard, de Charles Marko le Vieux. 11 Bien que l'art de Pinelli n'ait pu faire une grande impression sur Marko, arrivé, dans ces temps-là, à un haut niveau artistique, les dessins et gravures du peintre italien, figurant des scènes tirées de la vie du peuple italien, ses dances, ses costumes et ses scènes de vendange, durent donner une forte impulsion à l'artiste hongrois en peignant des sujets de ce genre. 12 Bartolomeo Pinelli était l'un des maîtres italiens qui ont fourni le plus de motifs aux artistes étrangers établis ou séjournant en Italie. Pinelli reçut sa formation à Rome, à l'Accademia San Luca, puis à Bologne. 13 En 1829 — 30 il séjourna aussi en Allemagne et à Paris où il connut un grand succès. 14 Ses couvres étaient répandues dans toute l'Europe, et plusieurs centaines de ses feuilles parvinrent aussi en Angleterre. 15 Son renom était dû, en dehors de ses splendides séries de gravures, avant tout à ses dessins et tableaux de genre représentant les costumes populaires de Rome et de ses environs, du Trastevere et de Frosinone, motifs variés et sans apprêt, dans le rendu desquels il était inépuisable. Son invention extraordinaire se fit valoir surtout dans le groupement et dans les mouvements de ses figures. De ses splendides séries de gravures on relèvera surtout 8 C a 11 a r i, L. : Storia dell'arte contemporanea italiana. Roma, 1908, p. 398. — N o a c k, Fr. : Deutsches Leben in Rom. Berlin, 1907, p. 440. 9 Raccolta di Quindici Costumi ed incisi di più interessanti della Svizzera disegnati ed incisi all'aqua forte da Bartolomeo Pinelli Romano. Roma, 1813. 10 M ü 11 e r, L. : Description des oeuvres de Thorvaldsen, des tableaux et des dessins au Musée de Thorvaldsen. Copenhague, 1849, p. 105. 11 Deux des albums de gravures de Pinelli, contenant 100 planches qui représentent les événement de l'histoire grecque et romaine, ont passé au musée de Budapest du legs du sculpteur Étienne Ferenczy: Istoria Greca 1821, et Istoria Romana 1819. Roma. Ils furent, réédités à Venise en 1821. L'exemplaire ayant appartenu à Ferenczy est l'édition de Venise. 12 Album di Bartolomeo Pinelli. Bollettino d'Arte, 1907. — Sur le tableau de Charles Marko l'Aîné (Vendange, 1836, Budapest, collection privée) dans les figures des jeunes filles dansant et dans la figure de l'homme assis. 13 C a 11 a r i, L. : op. cit., p. 397. 14 B é n é z i t, E. : Dictionnaire critique et documentaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs de tous les temps et de tous les pays. . . Nouv. Éd., 1962, 6" Vol., p. 693. — Magasin Pittoresque, 1857, p. 106. 15 Bénézi t, E. : op. cit., p. 693. - N'a g 1 e r, 11 e Vol., p. 319.
