Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 30. (Budapest,1967)

HARASZTI-TAKÁCS, MARIANNE: Compositions de nus et leurs modeles

38. Abraham Janssens le Vieux: Diane et Callisto. Budapest, Musée des Beaux-Arts en 1566, d'après le dessin de Titien, et selon ses marques du style notre tableau peut être datée des années 1600. Considérant son coloris et les formes de détail des visages et des extrémités, il n'est pas impossible qu'il soit la copie d'une composition perdue ou égarée de Blocklandt, éventuellement une oeuvre sortie de la main de l'artiste lui-même. En évoquant l'esquisse de Titien, représentant Callisto et exécutée avant 1566, et la gravure de Cort faite d'après celle-ci, et en la comparant au tableau de Budapest, on perçoit aussitôt la différence essentielle qui existe entre les deux oeuvres, et non seulement la différence en qualité. A savoir, en examinant attentivement les deux tableaux de Titien, il devient manifeste qu'ils ont été exécutés d'après des modèles vivants, avec l'intention de rendre les gestes naturels et les sentiments des personnages, sans vouloir transplanter l'action mythologique dans la société de sa propre époque. C'est pourquoi ils font, aujourd'hui encore, une vive impression sur le spectateur, bien que ces tableaux n'appartiennent pas aux plus grands chefs-d'oeuvre du maître. Les couleurs resplendissantes du tableau de Vienne montrent bien que l'idéal de Titien était de rendre la nature aussi fidèlement que possible. Par contre, le tableau flamand est une simple compilation dans l'esprit du maniérisme, dans laquelle les figures de chair et de sang du tableau original sont changées en poupées aux mouvements artificiels, dont quelques-unes sont presque repoussantes et d'autres trop idéalisées. Leur gestes recherchés manquent de naturel, leurs regards se perdent dans le vague sans avoir le moindre rapport avec les autres. Les figures sont sveltes, et font presque l'effet d'être en bois tourné ; de la Diane s'appuyant nonchalamment sur le coude, on ne peut pas établir si elle est assise ou couchée. Si elle était une figure vivante non seulement son voile blanc, mais aussi elle-même devrait glisser (actuellement Londres, Bridgewater House), la gravure n'étant identique ni au tableau de Londres ni à la version de Vienne. La gravure de Cort fut exécutée en 1566.