Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 29. (Budapest,1966)

BALOGH, YOLANDE: Statues gothiques allemandes

bien qu'elle soit taillée dans une manière plus fraîche, plus immédiate et plus vivante. C'est justement la fraîcheur de l'exécution et la vivacité des couleurs qui confèrent à la statue de Budapest son attrait et son importance. La question du type étant mis au point, reste le problème principal, l'origine de la composition: d'où Riemenschneider a-t-il reçu l'impulsion en créant cette oeuvre excellente? Edith Hessig a démontré dans le motif de la draperie

00 l'influence du Maître E S, et a vu la même influence dans l'attitude couchée de l'Enfant Jésus. Toutefois, la question se pose de savoir si les Enfants couchés des statues de Vierge souabes

,H n'ont pas agi sur cette conception. L'Enfant de l'autel de Blaubeuren (1493) est très proche de la statue en grès de Francfort. Il est possible que Riemenschneider ait connu cet autel ou d'autres statues de Vierge similaires, puisque plusieurs statues de Vierge d'un type analogue sont sorties de l'atelier d'

Erhart, ce dont témoignent les statues exécutées dans 60 H e s s i g, E.: Die Kunst des Meisters E. S. und die Plastik der Spätgotik. Berlin, 1935. pp. 97—98. L. Fischel a rejeté les constatations de Hessig (F i s c h e 1, L. : Nicolaus Gerhart. München, 1944. pp. 162—163, fig. 155, 156, 157). Il suppose que ce n'est pas d'après une gravure que Riemenschneider avait travaillé, mais d'après un modèle sculptural plus ancien dont la version est la statuette en bois du Musée de Berlin. Or, cette dernière est sans doute la version de la Vierge en grès de Wurzbourg, de Riemenschneider. "Otto, G.: Die Ulmer Plastik der Spätgotik. Reutlingen, 1927. fig. 16, 76, 141, 165, 171, 202, 203, 208, 210, 259, 271, 272, 296, 299. 53. Veit Stoss: Vierge. Gravure sur cuivre