Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 29. (Budapest,1966)

BALOGH JOLÁN: Német gótikus szobrok

Ez a szobor olyan típushoz tartozik, melyet Riemenschneider műhelyében gyakran és többféle változatban

37 megismételtek. A számos példány között két alaptípus különböztethető meg, mindkettő homokkőszobor, ezek után készültek a hársfából faragott másolatok és változatok. Az első alaptípus — e sorok írójának véleménye szerint — a gyönyörű würzburgi homokkő szobor (60. kép), a mesternek remekbe készült sajátkezű alkotása. Ebben a szoborban az eredeti koncepció kristálytiszta harmóniában jelenik meg: Mária két karjával tartja a fekvő Jézus-gyermeket, ki anyja bal karjára dőlve jobbját annak vállán nyugtatja, baljával Mária fátyolkendőjét fogja. A két fej egymás felé hajlik, a vonalak egymásba ívelődnek, a fátyolkendő és a köpeny redői a középen futnak össze a Jézus-gyermek alakjának a kiemelésére. Következetes művészi logika és tiszta harmónia jellemzi a kompozíciót. A másodpéldányokról nem mondhatjuk el ugyanezt. A kisebb-nagyobb változtatások, módosítások mind az eredeti kompozíció rovására mennek. Később pedig az egész kompozíció modorosan, mereven és lélektelenül ismételt formulává válik. A második alaptípus a frankfurti homokkő-szobor (59. kép), mely szintén Würzburgból (Stiftskurie) származik. Tulajdonképpen az előbbi (első) típusnak tükörképes változata'

8 némi módosításokkal, — némiképpen a «doppelte Madonna»-kompozíciók értelmében. Ez az átváltoztatás sokat elvett az eredeti koncepció szépségéből. De — úgy látszik — ebben a megfogalmazásban közérthetőbb, mondhatni gótikusabb lett. Ez magyarázza a másodpéldányok és változatok nagy számát, amelyek végül ismét lélektelen merevségbe és modorosságba torkollottak. A schweinsdorfi, illetve most már budapesti szobor a második típushoz tartozik, és a legközvetlenebbül kapcsolódik a frankfurti homokkő-szoborhoz. Ez megmutatkozik mind a Jézus-gyermek beállításában, mind pedig a drapéria redővezetésében. Viszont Mária feje egészen más, falusiasán józan vonásaiból hiányzik a riemenschneideri arctípusok mélabús érzelmessége. A széles arc, valamint a keskeny vállú buszt formálása a volkachi Madonnára

59 (Maria im Rosenkranz 1522, Kirchbergkirche bei Volkach) schmidt: «eine Madonna Riemenschneiders . . . ausgezeichnet durch die alte Bemalung und durch den alten Schrein»); Orsz. Magy. Szépművészeti Múzeum — Új szerzemények (Ï921—1924) Budapest, 1924. 8. sz. ; Az Orsz. Magy. Szépművészeti Múzeum Evkönyvei. III. Budapest, 1924. 112. ; P e t r o v i c s, E. : Budapest, Museum der Bildenden Künste. Neuerwerbungen. Belvedere. Forum VII. 1925. 121. old., 2. kép (Riemenschneider sajátkezű munkája); Elek A. : A Szépművészeti Múzeum új szerzeményei. Magyar Művészet. I. 1925. 31. ; Orsz. Magy. Szépművészeti Múzeum. Új szerzemények. (1924—1926). Budapest, 1926. 8. sz. ; (P. E.): Le Musée des Beaux— Arts de Budapest. Mouseion. 1. 1927. 33.; Petrovics E. : Szépművészeti Múzeumunkról. Debreceni Szemle. II. 1928. 1. sz., 5. old. ; P e t r o v i c s E. : Képzőművészeti gyűjteményeink. Magyarország Vereckétől napjainkig. V. Budapest, 1930. 204. ; H e k 1 e r, A. : Budapest als Kunststadt Küssnacht am Rigi, 1933. 118.; Petrovics Elek Emlékkönyv, Budapest, 1934. 231.; B a 1 o g h, J. : Die alten Bildwerke. Magyar Női Szemle. 1936. 206. ; C s á n k y, D. : A Szépművészeti Múzeum újonnan rendezett gyűjteményei. Magyar Művészet 1936. 250. ; Balogh, J : Die alten Bildwerke. Forum. 1937. 92. ; B a 1 o g h, J. : A Régi Szoborosztály. A Szépművészeti Múzeum 1906—1956. Budapest, 1956. 117, 129. (Riemenschneider műhelye) ; Balogh, J. : Vezető. Budapest, 1956.25. (Riemenschneider egyik jelentős Madonna-típusának a változata); Szépművészeti Múzeum (Vezető). Budapest, 1965. 72. — Dr. Justus Bier (Direktor des North Carolina Museum in Raleigh N. C. USA) 1961. ápr. 6-án Wilhelm Dannheimer schweinsdorfi lelkészhez intézett levelében így ír a szoborról «Die Figur ist meiner Mainung nach keine reine Werkstattarbeit, vielmehr unter eigenhändiger Mitarbeit Riemenschneiders geschaffen». (Dannheimer lelkész levélbeli közlése 1961. május 1-én. Irattár 546/1961.) 57 Riemenschneider Madonna-szobrának alaptípusaira és változataira nézve 1. a Függeléket. "

>s Tükörképes Madonna-kompozíciók előfordulnak már a XIV. századi francia szobrászatban (Balogh J.: Francia gótikus Madonna-szobrok. A Szépművészeti Múzeum Közleményei. 25, 1964. 142—143.). ,,<J Bier, J.: Tilman Riemenschneider. I. Augsburg, 1925. 35. tábla (Schnitzer der Volkacher Mutter Gottes in Rosenkranz, 1522—1524.).