Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 25. (Budapest,1964)

GARAS, CLAIRE: Giorgione et giorgionisme au XVIIe siecle I.

legs de l'archevêque Pyrker, et non avec les tableaux parvenus à Pozsony, puis à Budapest de la collection impériale. Il a été acquis au début du XIX

e siècle, sans doute à Venise, comme une oeuvre de Titien, par Jean Ladislas Pyrker, patriarche de Venise. Le tableau de Giorgione figurant dans l'inventaire de Bartolommeo délia Nave sous le n° 44 et désigné: « A boy playing upon a cymbal » nous cause quelque surprise. Le « Garçon au tambourin » de Vienne a figuré chez l'archiduc déjà comme une création de Titien (n° 241), et la plupart des chercheurs l'ont considéré jusqu'à nos jours comme l'oeuvre de Titien. C'est bien les doutes et les réserves concernant l'auteur du tableau que reflète la désignation actuelle très générale de Vienne : « Vénitien

, début du XVI

e siècle ».

36 Le tableau de Giorgione, le suivant dans l'inventaire de Venise, portant le n° 45 : « Our Lady and the Nativity of Christ and Visitation of the Shepherds » se trouvant également à Vienne (n° 217 de l'inventaire de Léopold-Guillaume) est une version du célèbre tableau de Washington, dite la « Nativité Allendale », auquel on n'a jusqu'ici prêté que relativement peu d'attention. Etant donné que l'exemplaire d'Amérique, provenant d'une collection particulière de Londres, fut depuis la fin du siècle dernier généralement connu par les spécialistes, et que la version de Vienne, fortement détériorée, a été pendant longtemps cachée dans les réserves du musée, ce n'est que tout récemment qu'il a pu être dignement apprécié comme une oeuvre authentique de Giorgione,

37 Ses hautes qualités et son origine corroborent l'ancienne hypothèse selon laquelle les deux exemplaires de la « Nuit » de Giorgione, mentionnés en 1510 par Taddeo Albano, sont identiques aux versions de Washington et de Vienne de 1'« Adoration des bergers ». L'exemplaire de Vienne est sans doute celui que l'agent d'Isabelle d'Esto avait vu et signalé dans la collection de Taddeo Contarini. Il a dû passer en même temps que les deux autres tableaux cités de Giorgione, de la famille Contarini dans la collection de Bartolommeo délia Nave à la fin du XVI

e ou au début du XVII

e siècle. Certes, Marcantonio Michiel ne parle pas de F« Adoration des bergers », lors de sa visite, en 1525, dans la maison de Taddeo Contarini, il est cependant possible que le tableau ait été pour une raison ou l'autre absent ou invisible, mais il se peut aussi que la chronique de Michiel ne soit pas complète et que son compte rendu ne s'étendait pas sur toutes les oeuvres qu'il a vues. C'est encore à Vienne que se trouvait le tableau de Giorgione disparu au milieu du XVIII

e siècle, que l'inventaire de Bartolommeo délia Nave désigne, sous le n° 46, de la manière suivante: « A Lucrèce with Tarquine or any other Naked woman forced by a soldier ». Nous connaissons bien par la collection de Léopold-Guillaume (no 215 de l'Inventaire et Theatrum Pictorium) cette composition intéressante dans laquelle la plupart des chercheurs pensent reconnaître d'après la gravure subsistant et la petite copie de Teniers, une création authentique de Giorgione. Avec son sujet difficile à déterminer, son action dramatique mystérieuse et le riche paysage y représenté, le tableau perdu se rattachait organiquement à deux autres tableaux de même genre de la collection: aux « Trois philosophes » et à la « Naissance de Paris ». Le tableau suivant de l'inventaire de Venise (n° 47), attribué conditionnellement à Giorgione, « A woman clothed in white » (l'autour de la liste a noté aussi l'opinion opposée: « some say of Vincenti Catena »), figure dans l'inventaire do Léopold-Guil36 Kunsthistorisches Museum. Italienische Meister. Vienne. 1958. N° 181. huile sur toile, 55,7x51 cm. Suida, W. : Miscellanea Tizianescha. Arte Veneta VI, 1952, pp.; 27 et 31: pourtant de Titien. 37 N° 23, huile sur bois, 91 X 115 cm. Il a figuré à l'exposition Giorgione à Venise, en 1955. V. Giorgione e i Giorgioneschi. Venezia 1955, n° 9.