Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 22. (Budapest 1963)

FENYŐ IVÁN: Ismeretlen olasz rajzok a XV—XVIII. századból

is megtalálható.

23 Hendrick Goltziiis 1596. évi Szent Jeromos metszete Palma il Giovane után (Bartsch 266, Hollstein, 311.) kompozícióiban talán közelebb áll a moszkvai festményhez, de a fejtipus teljesen a budapesti rajznak felel meg. Rajzunkhoz hasonló Jeromos ábrázolások Pálmánál elég gyakoriak. Leningrádban, Firenzében, Londonban a British Museum vázlatkönyvében és az Albertina un. II. garnitúrájában láthatók ilyen lapok. A vörös kréta kizárólagos használata a mesternél igen ritka, A felsorolt Szent Jeromos ábrázolások között csak a bécsi rajz készült kizárólag vörös krétával. Nem véletlen, hogy az Ashmolean Museumnak ugyancsak vörös krétával rajzolt szép férfiképmása a kivitelezés jellegében annyira hasonlít rajzunkra.

24 8—10. Guglielmo Caccia, detto il Moncalvónak (1565 körül — 1625) a budapesti gyűjteményben legutóbb felismert rajzai Piemontba vezetnek. A festő Bernardino Lanino tanítványa volt, művészetében még tovább éltek a piemonti-lombardiai hagyományok, Gaudenzio Ferrari, Defendente Ferrari tradíciói. «Ultimo dei grandi pittori del Rinascimento piemontese» írja róla Vittorio Viale. Igen jellegzetes rajzművészetét azóta ismerjük jobban, amióta Aldo Bertini a torinói Biblioteca Reale rajzgyűjteményének katalógusában a művész lapjait publikálta,

25 Bernice Davidson a budapesti rajzgyűjtemény tanulmányozása során 1961-ben két szép és jellemző rajzát azonosította a mesternek. Egyik lap «Maria születését* (60. kép), a másik Szent Annát harmadmagával és a kis keresztelő Szt, Jánossal ábrázolja (61. kép).

2G A Szent Anna laphoz különösen jó stílusanalógiát mutat néhány torinói rajz. A Moncalvo rajzoknak ebbe a csoportjába tartozik továbbá a Brera egy rajza, amely korábban Perino del Vaga nevét viselte (297. sz.), de a budapesti lap közeli rokona az Albertina két rajza is, amelyeknél ugyancsak Bernice Davidson ismerte fel Moncalvo kezét. — Moncalvo rajzaiban igen sok a toscanai stíluselem. Francesco Salviati mellett különösen Battista Naldini hatása érezhető nála. Meglepően sok közös vonást mutat Naldininek az Albertinában levő «Maria születese» rajza az azonos témájú budapesti lappal.

27 A budapesti Mária születése laphoz a torinói rajzok közül a belső teret is ábrázoló kompozíciós vázlatok állanak közel. Feltevésünk szerint rajzunk Moncalvónak a paviai Museo Civico-ban őrzött Mária születése festményéhez készült (59. kép).

28 A rajzzal szemben lényeges eltérések vannak a festményen, de a kompozíció felépí23 M s e r i a n t z, M. : A New Picture by Palma Giovane. The Burlington Magazine LXXII, 1938. 38. 24 Parker, K. T. : Catalogue of the Collection of Drawings in the Ashmolean Museum. II. Oxford, 1956. 425. szám. 25 Bert ini, A. : I Disegni italian i della Biblioteca Reale di Torino. Roma, 1958. 248 — 285. sz. — Vö. M o c c a g a t t a, V. : Un disegno del Moncalvo. Arte Antica e Moderna 5, 1959. 325. 26 B. Davidsonnak ezen a helyen is köszönetet mondok a publikálás átengedéséért. •— Mária születése : ltsz. 1860. Lavírozott tollrajz (a hátlapon néhány alak ólomvesszővel átrajzolva), 216 X 206 mm. A Reynolds és az Esterházy gyűjteményből, ahol a lap Parmigianino nevét viselte. — Szent Anna harmadmagával : ltsz. 1933. Lavírozott tollrajz, 166x134 mm. A Gelozzi és Esterházy gyűjteményből, ahol Lodovico Carracci nevét viselte. — B e r t i n i, A. : i. m. 260, 265 és 266. sz. 27 Beschreibender Katalog der Hand Zeichnungen in der Graphischen Sammlung Albertina. III. Wien, 1932. Bearbeitet von A. St ix und L. Fröhlich • Bum. 160, 191. sz. — Na l d i n i, B. 292. sz. — B e r t i n i, A. : i. m. 249, 250. sz. — L. F r ö h lich-Bum Parmigianino und der Manierismus c. könyvében a müncheni rajzgyűjtemény egyik rajzát (99. kép) Parmigianino műveként teszi közzé. Mi inkább Moncalvo kezét véljük benne felfedezni. 28 A paviai festmény fényképének elküldéséért a Civici Istituti di Arte e Storia, Pavia, vezetőségének mondok hálás köszönetet.