Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 22. (Budapest 1963)
CASTIGLIONE LÁSZLÓ: Néhány hellenisztikus terrakotta-fej
mára hagyta. Az azonosítás alapjául szolgáló éremkép 31 minden bizonnyal már készr tésének idején (i. e. 84) is megfiatalítva mutatta be az uralkodót, akit a terrakotta élete utolsó szakaszában ábrázolhatott. A kövér alkat és a jellegzetes orr azonossága mellett a gyér hajzat és a redős homlok eltérése a hányatott életíí király magasabb életkorával magyarázható. Bár az ikonográfiái azonosítást nem tartjuk bizonyosnak, a portréfejecske stiláris jellegével IV. Nikomédés életének utolsó szakasza kitűnően összeegyeztethető. A kulcscsontok vonala pontosan meghatározza a fej mozdulatát. Eszerint a nagyjából egyenesen tartott vállak alapjáról a nyak erős elcsavarásával a fej csaknem teljesen a jobb váll irányába fordul (8. kép). Ez a mozdulat pedig jellemző az i. e. I. század első negyedének számos portrészobrára, 32 függetlenül attól, hogy az ábrázolt alak heves mozgásban 33 vagy nyugodt tartásban 31 került-e bemutatásra. A tipikus mozdulat függetlensége a tárgyi motiválástól arról tanúskodik, hogy olyan formai vonással állunk szemben, amely a hellenisztikus szobrászat «késobarokk» korszakában, az önálló görög invenció végső elapadása előtti korforduló idején az ábrázolt személyeknek dinamikus megjelenést kívánt kölcsönözni, mintegy külsőséges hévvel pótolva a hiányzó belső energiát. Az egy évszázaddal korábbi érett hellénizmus belsőleg átfűtött pátoszával szemben ez a keresett és színpadias beállítás kétségtelen jele a római uralom alá került görögség művészi elerőtlenedésének. A fejecske plasztikai felfogása is az i. e. I. század első negyedére jellemző. A fej csaknem szabályosan gömbölyű tömegén a kiemelkedő részek külsőleg ráillesztettnek tűnnek, nem pedig a csontrondszer szerkezetéből kinövő elemeknek. A bemélyített vonalakkal jelzett részletek pedig a késő-hellénisztikus portréművészet grafikus jellegű felületkezelésének 35 példáját nyújtják. 4. I f j ú f e j diadémmal (10—11. kép). Lelt. sz. T. 241. P. Arndt gyűjteményéből. Arndt szerint Samsunból (Amisos) származik. Bőrbarna felületű, belül szürkésbarna agyag. Mag. : 12,1 cm. Fehér fedőréteg és az arcon rózsaszín, a hajon vörös festés nyomai. A két formából készült fej hátoldala hiányzik, az orrhegy sérült. A hengeres diadémot külön rakták fel, a hajban, szemen és szájon a mintázófával történt végső megmunkálás nyomai láthatók. Több helyen földpát-lerakódás. 3 "Minden bizonnyal a viszonylag nagyméretű fejecskében megnyilvánuló klasszicizmus késztette P. Arndtot (feljegyzései szerint) és Oroszlán Zoltánt az i. e. IV. századi datálásra, holott nyilvánvaló, hogy ez a stiláris jellegzetesség a későhellénisztikus művészet körébe, s így kis sorozatunk végére utalja ezt a darabot. A hengeres zsinór uralkodói jelvény is lehet, 37 de ugyanúgy láthatunk benne papi jelvényt 38 is. Az ikonográfiái azonosítást jóformán lehetetlenné tevő idealizálás nyitva hagyja 31 A Guide to the Principal Coins of the Greeks. London, British Museum (1959) 44. tábla 3. sz. Vö. II e a d, Hist. Num. 2 520. 32 B u s c h o r, E. : i. m. 40; Hafner, G.: Späthellenistische Bildnisplastik. Berlin, 1954. R. 19 ; MK 1 — 6 sz. 10—11. tábla ; Harrison, E. B. : The Athenian Agora. I. Portrait Sculpture. Princeton, 1953. 2. sz. — E portrék legjellegzetesebb sorozata a délosi ásatások során került elő. M i c h a 1 o w s k i, C. : Délos XIII. Les portraits hellénistiques et romains. Paris, 1932. I — XIII. tábla. 33 << Borghese vivo ». BrBr 75 ; H af n e r, G. : i. m. MK. 1. sz. 34 Ökölvívó, Róma, Nemzeti Múzeum. H a f n e r, G. : i. m. A. 16. sz ; L i p p o 1 d, G. : i. m. 380. 134/2. tábla. 35 B u s c h o r, E. : i. m. 37 — 46. kép. 3G O r o s z 1 án Z. ; i. m. 58 — 59. old. C. 94. sz. : i. e. IV.— III. század. 37 « III. Antiochos ». Il e k 1 er, A. : Die Bildniskunst der Griechen und Römer. Stuttgart, 1921. 123 ; « II. Polemon ». II afne r, G. : i. m. NK. 16. sz ; P o u 1 s e n, F. : Mélanges G. Glotz. Paris, 1932. 751 skk. 38 H a f n e r, G. : i. m. A. 2. sz ; H a r r i s o n, E. B. : i. m. 3. sz.
