Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 22. (Budapest 1963)
FENYŐ, IVAN: Dessins italiens inconnus du XVe au XVIIIe siecle
reconnaître dans le dessin la main de ce maître. A en juger d'après les figures allongées aux gestes tranquils — la figure de femme à droite rappelle particulièrement G. B. Tiepolo — le dessin de Budapest doit être une oeuvre de jeunesse du maître, exécutée sans doute vers 1740, grosso modo dans le même temps que son tableau conservé dans la Pinacothèque du cloître de S. Lazzaro degli Armeni à Venise. Cette supposition se trouve attestée aussi par le dessin du profil de Minerve rappellant Pittoni. C'est G. M. Pilo qui a démontré, à côté de la forte influence de Tiepolo, les éléments pittonesques dans les oeuvres de jeunesse de Zugno. 20. On connaît fort peu de dessins de Giovanni Battista Marcola, peintre veronals (1711—1780). 11 est donc d'autant plus réjouissant que le Cabinet des Dessins du Musée a réussi à acquérir en 1900 un dessin signé de ce maître (fig. 75). La représentation n'est pas tout à fait claire, elle figure probablement «Saint François devant le Soudan». 48 Nous avons vu au British Museum une «Nativité» signée de l'artiste (n° 1943—7—10—11) qui est très apparentée à la feuille de Budapest. Ces deux dessins nous permettent de supposer que la feuille de la collection Basini de Milan, portant «l'Adoration des Bergers » ne soit pas due à Marco Marcola (fils de Giovanni Battista), mais qu'elle soit sortie de la même main que les dessins de Budapest et de Londres. C'est à Marcola l'Aîné que nous devons attribuer aussi le dessin de Marcola, à Bassano, représentant « l'Adoration des Mages », qui est encore plus proche des dessins signés de Giovanni Battista que la feuille de Milan. 4 " 21. Pour terminer, nous présenterons un exemple saillant des dessins à personnages de Giovanni Battista Piranesi (1720—1778), la représentation d'un homme étendu sur un divan (fig. 76), une acquisition heureuse de I960. 50 Le dessin a été auparavant considéré comme une oeuvre de Giuseppe Longhi, il est par contre incontestablement dû à Piranesi. Le jeu capricieux et spirituel des lignes, les ombres marquées par des lignes parallèles vigoureusement tracées, indiquent d'une façon convaincante la paternité de Piranesi. Les mains dessinées au bas de la feuille, avec leur élégance rococo et leur charme vénitien témoignent de l'art de ce maître. Par son réalisme grotesque, son tracé spirituel et son caractère audacieusement sommaire, la feuille de Budapest est un dessin à figure très important de l'artiste. La plus proche du notre dessin est l'esquisse conservée au Musée Ashmolean d'Oxford. 51 IVAN FENYŐ 48 N° d'inv. 60.4. K. Plume, lavis de sépia, pierre noire. 387x280 mm. Provenance inconnue. Signé au has à droite : « G. Batta. Mereola. » Trois angles du dessin sont coupés. 49 M o r a s s i, A. : Disegni Antichi délia Collezione Rasini in Milano. Milano. 1937. pl. LX. — M a g a g n a t o, L. : Cat. délia Mostra di disegni del Museo Civico di Bassano. Venezia, 1956. n» 81. — Michelangelo Muraro attribue le dessin de Bassano, en même temps qu'une feuille de la collection Scholz de New York, à Marcola l'Aîné, et se réfère à un dessin de Giov. Batt. Marcola, que nous ne connaissons pas et qui est conservé à l'Art Institute of Chicago. M u r a r o, M. : Cat. délia Mostra di disegni veneti délia Collezione Janos Scholz. Venezia, 1957. n" 88, et M i d d e 1 d o r f , U. : Un disegno di G. B. Marcola. The Prints Collector Quarterly, 1940. Nous n'avons pas eu la possibilité de consulter cette publication. so jvfo ( pi Ilv> (50.(3. K. Bistre, avec sur le verso des croquis à la mine de plomb. 195 x 265 mm. Provenance inconnue. 51 P a r k e r, K. T. : Old Master Drawings, Mars 1938. pp. 44 —45, fig. 58. — Thorn a s, FI. : The Drawings of Giovanni Battista Piranesi. London, s. d. fig. 68. Je remercie le Professeur Il y lton Thomas d'avoir bien voulu m'envoyer son ouvrage. — Cf. en outre: The Skipe Collection of Old Master Drawings. Christie's. London, 1958. Novembre. Introduction by A. E. Popham. Lot 157, fig. 27.
