Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 21. (Budapest 1962)
BOSKOVITS, NICOLAS: Une Madone de l'atelier de Niccolô di Pietro Gerini
15. Lorenzo di Niccolô : La Madone et l'Enfant. Leningrad, Musée de l'Ermitage Lorenzo di Niccolô : Madonna gyermekével. Leningrád, Ermitage spécialistes ne soient de loin pas d'accord quant à sa datation — doit être placé à notre avis dans le groupe plus ancien des oeuvres de type analogue de Niccolô di Pietro. 11 Il est incontestable que les traits fondamentaux, la ligne doucement ondoyante du manteau de la Vierge garni d'une feuille quadrilobée, le jeu des mains ou la tête doucement inclinée de côté, retournent sur les oeuvres plus récentes du maître, et aussi sur notre tableau. Or, la passivité des personnages, le modelé sensible et tendre des formes, particulièrement la proportion des visages, évoquant Taddeo Gaddi, sont des particularités qui ne pourraient être observées dans les autres oeuvres de Niccolô di Pietro. La Madone du Museum of Fine Arts de Boston et celle du Musée Calvet d'Avignon, par exemple, qu'on situe en général à une année proche de celle du tableau de la collection Ryerson, 12 accusent à ce point de vue 11 V a n Marie, R. (op. cit. Ill, p. 614) situe la « Madone Ryerson » parmi les oeuvres premières de Niccolô di Pietro, produites entre 1360 et 1370. Par contre Offner, R. (Studies in Florentine Painting. New York, 1927. p. 86) traite cette oeuvre en rapport avec les fresques de l'église S. Francesco de Pise et la date des environs de 1400. Dans l'Art Institute de Chicago qui a bien voulu nous permettre la reproduction, elle est considérée comme une oeuvre exécutée entre 1375 et 1400. 12 Offner, R. (Studies in Florentine Painting) situe les trois panneaux entre les fresques de l'église S. Francesco de Pise et le triptyque de l'Académie de Florence, peint avec Spinello Aretino et Lorenzo di Niccolô. L a z a r e v, V. (Some Florentine Pictures of the Trecento in Russia. Art in America XVI, 1928. p. 39) est de la même opinion. Van Marie, R. met le tableau d'Avignon en rapport avec le panneau du « Baptême du Christ » de la National Gallery de Londres, il le considère donc comme une oeuvre exécutée aux environs de 1387, mais prend la Madone de Boston pour l'oeuvre de Lorenzo di Niccolô et la situe vers le tournant du siècle.
