Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 21. (Budapest 1962)
GARAS KLÁRA: Giovanni Antonio Pellegrini párizsi mennyezetképe
kább idillien derűs, genre-szerű hangvételéről, a barokk szenvedélyt felváltó rokokó könnyedségéről tanúskodik. 20 Caylus báró, aki elsőként tette közzé a bank mennyezetképének leírását, úgy vélte, hogy annak szövege a festőtől származott. A kor gyakorlatát ismerve azonban valószínűbbnek kell tartanunk, hogy a pontos ikonográfiái utalásokat tartalmazó szöveg eredetileg programként készült s mint ilyent, feltehetően a megrendelő, közelebbről valamelyik tudós megbízottja szerkesztette a festőnek útmutatásul. A XVIII. századi írott programok és mennyezetképek kapcsolatának kérdésében a német és osztrák festészet területére vonatkozóan eléggé alaposak az ismereteink, a probléma francia és olasz viszonylatban azonban még jórészt tisztázatlan. így a Banque Royale mennyezetképével kapcsolatban sem állanak rendelkezésünkre közelebbi adatok, a kérdés vizsgálatánál egyelőre csak a feltevések, következtetések segíthetnek. 21 A Banque Royale mennyezetképét, Pellegrini párizsi munkásságát vizsgálva behatóbban kell foglalkoznunk az előzményekkel, összefüggésekkel s itt a kutatások óhatatlanul néhány általánosan elterjedt megállapítás revíziójához vezetnek. Úgy érezzük, némiképpen módosításra szorul pl. az a nézet, amely szerint Pellegrini mennyezetképe elhatározó hatással volt a korabeli francia festészetre, s az ő korai rokokó törekvései inspirálták részben a francia ízlés alakulását. 22 Pellegrini műve azonban mindössze csak egy évig s akkor is csak kevesek számára volt látható s hatása így aligha lehetett elhatározó az akkor már szemléletében, eszközeiben, ábrázolástípusaiban érett és kifejlett francia festészetre. A valóságos helyzet éppen fordított, s inkább Pellegrini fejlődésében kell az eddigieknél lényegesen nagyobb szerepet tulajdonítanunk az egykorú francia festészet hatásának. Velencében aligha találunk előzményeket az olyanfajta mennyezetábrázoláshoz, mint amilyen a párizsi volt : a francia festészetben ez a dekoráció-típus a XVII. század utolsó negyedétől általános. A későbarokk dicsőítő allegóriák ilyesfajta megfogalmazása sokkal inkább a francia abszolút monarchia szemléletében, a Louis XIV. művészetében gyökerezik, semmint az arisztokratikus velencei köztársaság inkább humanista színezetű művészeti múltjában. Végül pedig aligha indokolt korai velencei rokokó importot feltételezni abban a Franciaországban, mely minden vonatkozásban elsőnek ad formát annak, amit általában rokokó művészetnek nevezünk, s ahol a rokokó legzseniálisabb mestere, Watteau éppen ebben az időben már kész és lezárt életművet hagy az utókorra. 20 E fejlődés kimenetelét, a témakör későbbi alakulását tanulságosan példázza Gregorio Guglielmi harminc esztendővel későbbi schönbrunni freskója, amelyen már teljes egészében a zsánerszerű illusztráció, a valóság bemutatása dominál. — A Történet, írás az Idő szárnyára írt motívuma C. R i p a-ra (La più che novissima Iconologia, Padova, 1630. 324) vezethető vissza, 1. P i g 1 e r, A. : Barockthemen. II. Budapest, 1958. 468. 21 Pellegrini a párizsi vállalkozást megelőzően is foglalkozott már rokon témájú allegorikus ábrázolásokkal. Az egyik kimboltoni mennyezetkép, «Minerva Earl of Manchester képmásával a magasban », az antwerpeni városháza Igazságosság allegóriája, de különösen a bensbergi sorozat számos rokon mozzanatot mutat. Azonban Pellegrini egyetlen korábbi — vagy akár későbbi — alkotásán sem található a párizsihoz hasonló motívumgazdagság, sohasem mozgat ilyen nagy tömegeket (több mint száz alakot), kompozíciói általában egyszerűbbek s a tartalmi összefüggések is áttekinthetőbbek. 22 L o n g h i, R. : Viatico per cinque secoli di pittura veneziana. Venezia, 1946. 35. «Fu probabilmente decisivo per il gusto del Settecento francese. » Hasonlóképpen P a 1 1 u c c h i n i, R. : Modelli di Gianantonio Pellegrini. Arte Veneta VIL 1953. 107. ((Anticipating French artists in creating that rococo vocabulary which was to dominate European painting until Tiepolo and his followers », P i g n a 11 i, T. : Pellegrini Drawings in Venice. The Burlington Magazine CI, 1959. 452. 10* 147
