Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 20. (Budapest 1962)
PIGLER, ANDRÉ: Un tableau provenant de la succession de Sebastiano Ricci
UN TABLEAU PROVENANT DE LA SUCCESSION DE SEBASTIANO RICCI Il y a plus de trente ans que nous avons retrouvé dans une chapelle obscure de l'église St-Gervais-St-Protais de Paris, le grand tableau d'autel de Sebastiano Ricci, représentant la « Prière pour les âmes souffrant dans le Purgatoire », tableau qui fut enlevé de l'église San Vitale de Parme sous Napoléon I er , et qui était pendant longtemps considéré comme perdu. Nous avons alors signalé notre découverte sous une forme assez modeste, dans un article traitant d'un autre peintre, et là aussi seulement dans une note. 1 C'est grâce à cette note que les chercheurs de la peinture vénitienne du XVIII e siècle ont pris connaissance, directement ou indirectement, de l'existence de cette oeuvre d'art très importante. 2 Malheureusement nous ignorons aujourd'hui encore, si, depuis, une photographie a été faite du tableau très hautement placé et mal éclairé. Si la communication était alors trop laconique par rapport à l'importance de la découverte, à présent, lorsque nous désirons faire connaître une autre oeuvre de Ricci, cette publication semble tomber dans l'excès contraire. Pourquoi écrire tout un article, si réduit qu'il soit, si tout son contenu peut, au fond, être résumé dans une seule donnée de catalogue ? La présentation accentuée de l'objet se trouve motivée par le fait que l'identification en question offre, par un heureux concours des circonstances, un exemple typique de la méthode classique de l'histoire de l'art, d'identifier les monuments, procédé qui à l'aide d'un document permet d'élever les résultats de l'analyse du style au degré de la certitude. Le tableau que nous réintégrons ici dans l'oeuvre de Ricci est, depuis 1958, en la possession du Musée des Beaux-Arts de Budapest (fig. 37). La toile de format moyen (102x125,5 cm) représente, disposée comme dans un relief, Vénus nue sommeillant étendue sur des toiles blanches et rouges étalées sur une élévation de terrain. Sur le côté gauche un vieux satyre au corps brun, mettant un genou à terre, la contemple avec délices. Ayant déposé par terre son arc et son carquois couleur de feu, le petit Cupidon dort près de sa mère. La préparation rouge (bolus) intervient fortement dans l'effet d'ensemble du coloris ; cette technique particulière peut être observée surtout dans la peinture du ciel. En analysant la manière dont le tableau est peint, il convient de signaler que quelques détails, telle la tête de la Vénus et les draperies, sont à peine plus qu'esquissés : il est à supposer que l'artiste avait l'intention de continuer à les développer. Par ailleurs les particularités propres à la peinture vénitienne de la première moitié du XVIII e siècle se font nettement valoir tant dans la gamme de 1 Pigler, A. : Pacecco de Rosa művészetéhez (Contribution à l'art de Pacecco de Rosa). Archaeologiai Értesítő XLV, Budapest, 1931. pp. 162, 334. 2 G o e r i n g, M. : in ThiemeBecker, Alig. Lexikon der bild. Künstler, XXVIII. 1934. pp. 253, 256. A r s 1 a n, W. : Oeuvres inédites de Sebastiano Ricci. Gazette des Beaux-Arts, 1935. I. p. 41.
