Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 14. (Budapest 1959)
DEVICH, ALEXANDRE: La restauration du tableau d'Angelo Bronzino intitulé «Vénus, l'Amour et la Jalousie»
LA RESTAURATION DU TABLEAU D'ANGELO BRONZINO INTITULÉ « VÉNUS, L'AMOUR ET LA JALOUSIE» Le tableau de Bronzino est resté pendant de longues années dans le dépôt du Musée avant de passer dans mon atelier. Le tableau jauni n'offrait pas un aspect séduisant, les sondages effectués sur la surface ont cependant révélé que la peinture originale était recouverte non seulement d'une couche de vernis en mauvais état, mais d'une couche de couleur plus récente s'étendant sur toute la surface. La raison du repeint était évidemment l'état fort détérioré du tableau. Faute d'avoir connu la technique de la restauration on n'a pas fixé au moyen du fer à repasser au support de bois sur lequel le tableau avait été peint les petites parcelles de couleur écaillées qui ont donc cessé d'adhérer au panneau et se sont détachées de celui-ci. Au lieu de compléter les détails manquants, le restaurateur d'autrefois a utilisé le procédé souvent rencontré qui consiste à repeindre toute la surface du tableau. Bien entendu, il a changé ainsi tout le caractère du tableau en le conformant au goût de son époque. Le bord inférieur du panneau devait être si abimé qu'il a fallu le couper sur une largeur de 8 cm environ, puis remplacer la partie manquante à l'aide d'un nouveau bois sur lequel la couleur fut mise sans préparation aucune. L'oeil de l'expert est frappé à première vue par la manière libre dont cette zone est peinte, et qui la fait différer fortement du style pictural linéaire de l'époque Renaissance. La caractère arbitraire du repeint apparaît d'une façon tout particulièrement frappante sur la tête de Vénus. La tête Renaissance aux grands yeux bruns, rayonnant d'une belle sérénité, a été remplacée par une tête au regard rêveur, avec des mèches qui retombent près du visage. La ligne du cou elle aussi, a été complètement transformée. Les trois reproductions de la tête de Vénus rendent sensible les différentes phases de l'élimination du repeint. La petite surface originale qui a été dégagée sur la figure 35, montre nettement le dessin de l'oeil original apparaissant à demi sous l'oeil gris verdâtre. Sur la figure 36, l'oeil gauche primitif est complètement dégagé, et on présume déjà les lignes de contour originales du nez et de la bouche. La figure 37 montre la tête originale entièrement dégagée des repeints, et les détériorations sur l'épaule et le sein apparaissent clairement. Le bras droit de l'Amour a subi une transformation beaucoup plus considérable. Sur notre figure 38 qui présente un état entièrement restitué, on peut voir la ligne du contour original qui aux environs du coude, est placée à 1,5 cm environ au-dessus du repeint postérieur. Une modification arbitraire a été effectuée aussi sur le poignet gauche de Vénus, dont la belle forme élancée n'a pas dû plaire à l'ancien restaurateur du tableau. Le repeint a complètement fait disparaître la partie du voile transparent qui recouvre le haut de la cuisse, voile qui part de la main gauche de la Vénus : après le nettoyage le voile dont il ne subsistait que des traces a nettement réapparu. L'état usé de la draperie originale entourant la figure de la déesse a dû servir
