Radocsay Dénes - Kaposy Veronika szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 13.(Budapest, 1958)
DAVID, ANTOINE: Une tablette d'Ur III
groupe de Boéthos sur le groupe en terre cuite est évidente. Cette primauté ne résulte pas, en premier lieu, des données chronologiques ; on pourrait imaginer, en effet, que le modèle du groupe en terre cuite ait été plus ancien que l'œuvre de Boéthos. Un argument beaucoup plus décisif en faveur de la primauté du groupe de Boéthos est fourni par le fait que ce dernier a transformé en Eros le type traditionnel choisi comme modèle, sans changer quoi que ce soit à la position du corps et l'a fait entrer ainsi dans son groupe; par contre, le maître à qui nous devons le groupe en terre cuite, pour obtenir une correspondance renversée complète — c'est-à-dire en s'adaptant, justement, aux principes de la composition de Boéthos — a modifié le type utilisé. Le type classique de l'athlète qui enduit son corps d'huile est conforme aux exigences de la réalité : ces statues représentaient l'athlète appuyé sur sa jambe gauche et, d'un récipient à huile soulevé par la main droite, versant goutte à goutte de l'huile dans la paume gauche placée devant le corps. 38 L'artisan du groupe en terre cuite, par contre, a interverti les mouvements des bras et des jambes, tout en laissant intact le port de tête. En passant au problème des liens historiques entre les deux groupes, force nous est de nous arrêter brièvement au problème fort discuté de la datation du groupe de Mahdia. Le navire de Mahdia a fait naufrage à l'époque de Sylla, et la plupart des pièces qui constituent sa cargaison portent la marque du début du I er s. avant notre ère. 39 La cargaison devait être destinée à l'ornementation architecturale et plastique d'une riche maison privée. K. A. Neugebauer, l'excellent spécialiste des bronzes antiques, a examiné, du point de vue de l'ensemble des pièces trouvées à Mahdia, le groupe de Boéthos, groupe qui représente la plus haute qualité artistique de l'ensemble ; il est arrivé à la conclusion que ce groupe, de tous les points de vue techniques et formels importants, cadre très bien avec les autres pièces en bronze, ce qui devrait nous empêcher de le dater d'une période antérieure au début du I er s. avant notre ère. 40 Un fait dont Neugebauer n'a pas tenu compte vient corroborer cette datation : la signature, en effet, se trouve sur la statue elle-même, habitude qui ne s'est implantée qu'à partir du premier siècle avant notre ère dans les ateliers qui travaillaient pour l'exportation, et qui, par conséquent, ne pouvaient apposer leur signature sur le socle définitif de la statue. 41 L'opinion de M. Picard s'oppose très nettement à cette datation. 42 D'après lui, le groupe remonte à la première moitié du III e siècle avant notre ère. Cette théorie ne tient pas compte des résultats acquis au cours de ces dernières années et qui, d'une part, permettent de distinguer les différents sculpteurs nommés Boéthos 43 et d'autre part permettent 38 F u r t w ä n g 1 e r, A. : op. cit. 464 sqq. 39 L i p p o 1 d, G. : Kopien und Umbildungen (1923) 71 ; Neugebauer, K. A.: VI. Kong. f. Arch. (1940) 422 sq. w Neugebauer, K. A. : op. cit. 422 sq. Soutiennent encore l'hypothèse de la datation du 1er siècle : C u r t i u s, L. : op. cit. 212 ; R i c li t e r, G. M. A. : op. cit. 375 ; M u t h m a n n, F.: op. oit. 17 41 L i p p o 1 d, G. : Griech. Plastik (1950) 380. 42 Comptes Rendus Ac. des Inscr. 1946, 671 sqq., RA XXVII (1947) 216 sq., Karthago 3 (1952) 83 sqq. — Concernant les différentes datations, v. : A m a n d r y, P. : Annuario délia Scuola Arch, di Atene 24 — 26 (1946—48) 191, note 3. 43 L'histoire de l'art hellénistique compte toute une série d'artistes nommés Boéthos (Rump f, A. : ÖJh (1952) 86 sqq., Praschniker, C. : Anz. Ak. Wien 82 (1945) 29 sq.). Certains de ces artistes devaient avoir entre eux des liens de parenté ; d'autres devaient prendre le nom de Boéthos pour s'intégrer ainsi à une des dynasties de statuaires de la période hellénistique (v. p. e. B e c a 11 i, G. : Rivista del R. 1st, d'Arch. e Storia deU'Arte 7 (1940) 13 sqq.). Ces artistes du même nom, même les auteuis vivant sous l'Empire Romain ont eu du mal à les distinguer (Pline paraît avoir confondu le Boéthos
