Radocsay Dénes - Kaposy Veronika szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 12.(Budapest, 1958)
GARAS, CLAIRE: Les dessins de Johann Bergl en Hongrie
Bohème, une autre (de 10 tableaux) à Kralove Dvur, son pays natal, et encore autre (de 14 tableaux) dans le cloître des Capucins d'Opocno, lieu avoisiné. 4 Les dessins de Budapest enregistrés comme les œuvres d'un maître allemand inconnu du XVIII e siècle sont en rapport avec les tableaux de la Passion peu connus de Bergl. Les dessins sont entrés au Musée des Beaux-Arts, en 1915, par voie d'achat. Chacune des feuilles porte dans un champ pictural étroit, en haut cintré, trois scènes de la Passion : leN° 1915-10, dessin à la plume, exécuté avec beaucoup de soin, représente le Christ et Véronique, le Christ et les femmes, et le Christ parmi les bourreaux, mettant la croix sur l'épaule (fig. 32). L'autre dessin, esquisse à l'encre de Chine, fixe un état préparatoire antérieur à celui-ci et représente le Christ affaissé sous la croix, le Christ portant de nouveau la croix, puis le Christ dépouillé de ses vêtements (fig. 33). La manière, la technique du dessin, les types et la mise en scène sont analogues sur les deux dessins, néanmoins dans la feuille N° 1915-104 le peintre se contente de tracer les groupes principaux de façon esquissée et surtout de rendre sensible les effets du mouvement, tandis que dans l'autre feuille il agrandit les personnages et les place plus à l'avant plan, aussi consacre-t-il plus de soin aux détails et au dessin exact de l'entourage. Le champ pictural étant très étroit, la structure est nécessairement abrupte et le groupement des figures est extrêmement serré et fermé. Le Christ est presque toujours disposé dans l'axe central, dans une pose accentuée et mis en relief par l'avant-scène ouverte. Il est entouré de soldats romains, de bourreaux et de femmes, et le peintre dispose des deux côtés, dans une ligne diagonale et en raccourci, des figures servant de repoussoir. L'action se déroulant parallèlement au plan pictural est close dans l'arrière plan par quelques constructions architecturales, tels des décors de théâtre. Le dessin exact de la composition, le contour et la forme du tableau etc. indiquent que les feuilles de Budapest appartiennent au groupe de dessins qui furent exécutés sur demande des clients et qui servirent de base au contrat. C'est bien ce fait dont témoigne aussi la concordance entre l'esquisse et les tableaux définitivement exécutés. Dans le tableau représentant le Christ et les femmes de la série de la Passion d'Orlik, l'arrangement est presque identique avec celui du dessin (fig. 34). Les figures des deux femmes accroupies dans l'avant plan, tenant leurs enfants, demeurent presque invariées. La figure élancée du Christ s'élevant au centre est elle aussi analogue, sauf pour l'attitude de la tête. La femme tordant les mains, à droite, est figurée d'une façon identique, et, en modifiant un peu les détails, Bergl conserve les soldats casqués et armés de la lance, apparaissant dans l'arrière plan. C'est ce seul tableau de la série de la Passion conservée à Orlik que nous connaissons de plus près, nous ne sommes par conséquent pas en mesure de démontrer leurs analogies avec les dessins. Il est cependant probable que les autres scènes des dessins concordent également avec les tableaux correspondants d'Orlik, et que les dessins de Budapest aient servi d'esquisses pour ces mêmes tableaux. Les tableaux de la Passion de Kralove Dvur et d'Opocno sont, pour leur arrangement et leur style, également très proches de nos 4 P o c h e, E.: Nove poznatky k praci videnskeho malire Jan Bergla. Roőenka kruhu pro pestovani dejin umëni. 1934 ; Poche, E.: Berglova krizova cesta v Opocne. Rocenka kruhu. 1935. p. 153. Soupis pamatek historick^ch a umelecky^h. XLVIII. Okres Dvur Kralove. Praze, 1937. p. 66. Fig. 50 — 51. 5 N° 1915—104, dessin à l'encre de Chine, 226 X 356 mm. Acheté en 1915, ce dessin a figuré à l'exposition des acquisitions récentes en 1917 (N° du cataloque 143).comme l'oeuvre de Winterhalter. N° 1915 — 105, dessin à l'encre de Chine, 235x361 mm, ce dessin acheté en 1915 a également figuré à la même exposition comme l'oeuvre de Winterhalter.
