Szilágyi János György - Kaposy Veronika szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 5. (Budapest, 1954)

AGGHÁZY, MARIE: Quelques pages enluminées de manuscrit au Musée Hongrois des Beaux-Arts

Sixième dimanche après l'Epiphanie. Dans l'initiale D, Dieu bénit le roi David. Domine ne in ira tua. . . (Ps. VI. 2.) 549X374 mm. Inv. n° 1940—3489. La Septuagésime, avec l'initiale I. In principio fecit deus celum et terram. . . (Gen. I. 1.) 547x372 mm. Inv. n° 1940—3492. La Sexagésime. Dans l'initiale N, Dieu ordonne à Noé... Noe vir Justus (Gen. VI. 9.) 546X367 mm Inv. n° 1940—3483. La Quinquagésime. Dans l'initiale L, Dieu exhorte Abraham. Locutus est Dominus... (Gen. XII. 1.) 547x370 mm. Inv. n° 1940—3485. Premier dimanche de Carême. Dans l'initiale E, la figure de l'apôtre Paul. Ecce nunc tempus acceptabile

. . . (II. Cor. VI. 2.) 552x372 mm.Inv. n° 1940—3480. Second dimanche de Carême. Dans l'initiale T, les figures d'Isaac et d'Esaü. Tolle arma tua pharetram et arcus.... (Gen. XXVII. 3.) 411x368 mm. Inv. n° 1940—3487 (fig. 10). Quatrième dimanche de Carême. Dans l'initiale L, Dieu apparaît à Moïse. Locutus est Dominus ad Movsen dicens descende in Egvptum. . . . (Exod. VI. 10.) 549X373 mm. Inv. n* 1940—3484 (fig. 12). La Passion. Dans l'initiale I, une figure de femme. Isti sunt dies quos observare debetis temporibus suis quarta décima die.... (Lev. XXIII. 4.) 548X373 mm. Inv. n° 1940— 3488 (fig. 14). Dimanche des Rameaux. Avec l'initiale I. In die quam vocavi te Domine. . . (in I. noct. resp.) 548x370 mm. Inv. n° 1940—3491. Vendredi Saint. Dans l'initiale O, l'illustration des premières paroles : Omnes amici mei derelmquerunt me... (in. I. not. resp.) 548x373 mm. Inv. n° 1940—3490. Une partie des initiales est composée en carré fermé, quelquefois avec des branches déjà allongées, l'autre partie se termine en ornements s'étendant et se ramifiant tout le long de la page. Leur coloris est caractérisé par l'absence de l'or. Les couleurs dominantes sont le bleu azur pur et lumineux, et le rose pâle. Sur les vêtements apparaissent le vert-olive terni, le mauve grisâtre et, une seule fois, le rouge vif. Les nimbes sont en général rouges, couleur qui caractérise aussi les extrémités des feuilles d'ornement. L'enlumineur égaie le corps des initiales d'une nuance claire de la couleur fondamentale (le rose) de méandres et de zigzags dessinés au blanc opaque. Il dessine en outre, également au blanc opaque sur le bleu lumineux du fond, des rinceaux dispersés aux traits extrêmement fins. Le corps des caractères est très sommairement indiqué et il est encadré de vigoureux contours noirs là où les ornements végétaux et architecturaux apparaissent. L'architecture présente partout le plein cintre roman. Les figures sont elles aussi de style roman tandis que l'exécution de la draperie s'éloigne sensiblement des vêtements aux plis serrés et mouvementés propres au maniérisme de l'art roman tardif. Les figures sont massives, trapues, un peu figées dans des attitudes mesurées, tranquilles, offrant au regard les surfaces unies et reposantes de leurs vêtements dans lesquels les plis sont sobrement indiqués soit avec la nuance claire de la couleur fondamentale, soit avec de minces traits noirs. Les cheveux sont couleur de roux et présentent une surface remplie de minces traits noirs parallèles ; ils retombent lissement sur les épaules ou ils sont courts et encadrent le visage, sans avoir encore les boucles caractéristique de l'art gothique. La couleur rose du corps devient plus plastique grâce à la tache rouge claire du visage ; les bouches reçoivent un petit accent du rouge qui les