Petrovics Elek szerk.: Az Országos Magyar Szépművészeti Múzeum Évkönyvei 1. (Budapest, 1918)
Hoffmann Edith: Cseh miniatűrök a Szépművészeti Múzeumban
A művész ép oly jól ismerte az előző kor cseh művészelél. mini a külföldéi. Hogy a legközelebbi kapcsolatokat keressük, előszói azt nézzük, milyen viszonyban vau pl. a XIV század harmadik negyedéből származó karlsleini és Einaiis-koloslorbeli festményekkel. Egészen lennészeles, hogy épen cseh földön Theodörik mester monumentális hatású alakjai messze a későbbi időkre is kihatnak. A Szentlélek eljövetelén Péter apostolnak hatalmas alakja, magas vállai közöli ülő szenvedélyes kifejezésé fejével, tisztára Theodörik mester tip usa és meg is találjuk a karlsteini keresztkápolna oltárfalán, ugyancsak Péter alakjában. 1 Az alakok egészére nézve ingadozik a művész a karlsteini zömökebb és súlyosabb és az Emaus-kolostorbeli finomabb és karcsúbb alakok közöli. IM. Krisztus mennybemenetelén Péter karlsteini tipust képvisel, míg Mária emaiisil, Az Emanshan látható Szentlélek eljövetelére utalnak vissza Krisztus mennybemenetelének profilfejei is, 2 erősen hajlított orrukkal zsidófait akarván jellemezni. Az egykorú művészetet illetőleg, ez a mester típusokban még a krummaui vár egy ( Miauból származó nagy oltárképével is összefügg. Különösen János arca Krisztus mennybemenetelén nagyon emlékeztet a krummaui .Magdolnára/' Végül még a Vencel király körül csoportosuló művészekkel is mutat érintkezést a mester, főleg IV. Károly császár Aranybullájának 1400-ban illuminait kéziratával. (Wien. Ilofbibl. (!od. 3'ÎS.). A Szentlélek eljövetelén Iálhaló haloldali aposlol szembeöllőcn dús haj- és szakállviseletével, rögtön föltűnik. E viselet akkor igaz egész Európában divatos volt, 4 de oly általánosan mégsem találkozunk vele sehol, mint épen az « Aranyhulla » miniatűrjein. Mindezekhez, erős olasz halások is járulnak. A XIV. századi firenzei és sienai művészet típusai nemcsak az egykorú európai művészetre kihatottak, hanem még a XV. századba is átmentek. Péter alakjai Ki iszlus mennybemenetelén — a giotteszk művészidből jói ismerjük, míg a Szentlélek eljövetelén a jobboldali háttérben egy apostol alakjával találkozunk, mely szépségével Duccio bájos és jelentékeny angyalaira emlékeztet. Az előadás folyékonyságán az erős olasz hatás talán még fokozol lábban érzik, mint az előző kor mű vészelében. Mária halálának mestere jelentéktelenebb az előbbinél, akivel mégis a legszorosabb iskolai összefüggésben áll. A kompozíció elég ügyellen, az arcok kifejezése az előbbiekhez képest bágyadt, Mária mozdulata egyenesen esetlen. A kompozíció olyan típusra utal, melyei a régi cseh művészei nem ismer, mely azonban szoros kapcsolatban áll az Alpeseken inneni, AI A . századvégi művészet * Neuwirth: Id. m. T. XXX. - Neuwirt h : Die Wandgemälde im Kreuzgang des Emaus-Klosters in Prag. 1898. Prag. T. XxX:{ R, Ernái: Beiträge zur Kenntnis der Tafelmalerei Böhmens im XIV. und am An lang des XV. Jahrhunderls. Prag. 1912. * Schleper: Die Bilderhandschril'len Königs Wenzel I. Jahrbuch d. K. S. d. A. K. XIV. 1893. p. 305.
