Petrovics Elek szerk.: Az Országos Magyar Szépművészeti Múzeum Évkönyvei 6. 1929-1930 (Budapest, 1931)

Dr. Hoffmann Edith: Újabb meghatározások a rajzgyűjteményben

meg a darmstadti Múzeumtól, hova 1829-ben került egy mappányiCanaletto és Bellotto rajzzal együtt a Boj

anus-gyüjtemenyből. Hogy a rajz mindeddig Canaletlo műveként szerepeli, az természetes, mert valóban erős rokonságot mutat Canaletlo rajzaival, nevezetesen avval a játékos, bizarr modorral, melyet a mester 17dl. óta vett fel.'

1 Minden forma kunkorodó, kis vonalakból van összerakva, melyek, ahogy egymáshoz sorakoznak, egészen dekoratív, szinte csipkeszerű benyomást keltenek. Canaletlo nem mindig használta ezt a modort. Természet utáni stúdiumai nyugodtak, pontosan követik a látottakat, vonalvezetésük szabatos és egyszerű. Mikor azonban 71. ábra. XV1I1. századi hamisítvány : Salome. Budapest, Szépművészeti Múzeum. természetutáni tanulmányait képszerűbbekké stilizálja, vonalvezetése is stilizáló modort vesz fel. Nagyon érdekes Múzeumunk rajzán megfigyelnünk, hogy Bellolto mennyire utánozta nagybátyját. Utánozta egész eljárási módját és utánozta kétféle rajzmodorát. Darmstadtban őrzik Bellottonak egy lapját, melyre a budapesti rajz témáját először vázolta fel (78. ábra). Ott látjuk jobbról S. Giustina templomát, előtte a kanálissal; a kanális partját, a középen egy négyszögű épülettel, melyhez híd vezet; a háttérben, a darmstadti rajzon még S. Antonio temploma is látható. Balról csolnakot rajzolt a művész s a partra magas fát, jobbról pedig egy lovas 1 I). /•'. v. Hadéin: Die Zeichnungen von Antonio Canal genannt Canaletto. Wien. 1930, 19. I.