A Kassák Múzeum kiállítási katalógusai, kisebb kiadványai

Walter Dexel

1933 A Német Nemzeti Szocialista Munkás Párt magához ragadja a hatalmat. Dexel felhagy a festéssel. 1934 Meglátogatja Bornholmon a száműzetésben élő Herbert v. Garvenst. 1935 Dexelt több más kortársával együtt „elfajzott müvész"-nek bélyegzik, elbocsátják docensi állásából. 1936/42 A berlin-schönefeldi művészeti főiskolán a formaelmélet professzora. 1938 Megjelenik az Örökifjú háztartási eszközök című könyve. 1942 Kénytelen abbahagyni oktatói tevékenységét Berlinben. Elkezdi egy a régi használati eszközökből álló formagyüjtemény telepítését Braunschweigban. 1943 Megjelennek a Faszerszám és faforma, 1950 Üveg-, agyag és forma, 1958 Kerámia-, anyag és forma című könyvei. 1961/62 Átfogó egyéni kiállítások Braunschweigban, Duisburgban, Hamburgban és Kasselben. Felbuzdulva a munkái iránt tanúsított érdeklődésen, újból elkezd festeni. Korai konstruktivista vázlataiból és régebben alkalmazott formaelemeiből új kompozíciókat hoz létre. Megjelenik a Közép-Európa háztartási eszközei című utolsó könyve. 1973 Utolsó nagy kiállítása a bonni városi művészeti múzeumban. Dexel június 8-án Braunschweigban meghal. Köszönetet mondunk a kiállítás létrehozásához nyújtott segítségükért a művész fiának, a Hamburgban élö Bernhard Dexel mérnök úrnak, a Német Szövetségi Köztársaság Külügyminisztériumának, a stuttgarti Nemzetközi Kapcsolatok Intézetének, a budapesti Goethe Intézetnek, valamint a németországi szervezést és előkészítést végző hamburgi Parkberg Galériának. Für das Zustandekommen dieser Ausstellung gebührt unser Dank Herrn Dipl.-Ing. Bernhard Dexel, Hamburg; dem Auswärtigen Amt, Bonn; dem Institut für Auslandsbeziehungen (IfA) Stuttgart und dem Goethe-Institut, Budapest sowie für die Durchführung der Galerie am Parkberg, Hamburg. Csaplár Ferenc Kassák Muzeum Walter Dexel im Kassák-Museum Angesichts der Möglichkeit, die Arbeiten des deutschen Konstruktivisten Walter Dexel im Kassák-Museum, Budapest vorzustellen, liegt die Frage nahe, ob es zwischen Lajos Kassák und Walter Dexel im Laufe ihres Lebens gemeinsame Interessen und vielleicht persönliche Kontakte gegeben hat. Um die zuletzt gestellte Frage vorweg zu beantworten: Beide Künstler kannten sich nicht näher. Man muß sagen: Leider! Denn die Gemeinsamkeiten, die beide Künstlerleben auszeichnet, sind so bedeutungsvoll, daß es sich lohnt, darauf näher einzugehen. Die Parallelen, die zwischen Lajos Kassák und Walter Dexel deutlich werden, beruhen vor allem auf der politischen und historischen Situation, die die Zeit ihrer geistigen Wegsuche und auch ihr späteres Weltbild formte. Beide Künstler sind Kinder der Jahrhundertwende: Kassák wurde 1887, Dexel 1890 geboren. Beide bewunderten den Kubismus und begrüßten nach dem 1. Weltkrieg den Dadaismus als befreiende künstlerische Initiative. Beide Künstler bemühten sich, in der Öffentlichkeit aktiv zu werden: Kassák zunächst als Schriftsteller, dann als Redakteur der Zeitschriften „TETT" und „MA", Dexel als Ausstellungsleiter des Jenaer Kunstvereins und Organisator bedeutender Ausstellungen der europäischen Avantgarde. Diese Aufgaben schenkten beiden Künstlern gemeinsame Freunde: Kurt Schwitters, László Moholy-Nagy, Theo van Doesburg, El Lissitzky und andere. Kassák und Dexel traten 1928 dem von Schwitters gegründeten Ring „neue werbegestalter" bei, weil sie sich schon seit Jahren intensiv mit moderner Typographie befaßten. Um 1920 lernten beide konstruktivistische Ideen näher kennen und sie blieben dieser Kunstrichtung treu, als sie nach dem 2. Weltkrieg ihr künstlerisches Schaffen fortsetzten, Kassák nach einer Periode gegenständlicher Arbeiten 1958, Dexel erst im Jahre 1961. Auch beider Auffassung über die konstruktivistische Malerei war ähnlich: Nicht die reinen Grundfarben bestimmten ihre Malweise wie der holländische „De Stijl"-Kreis um Mondrian und van Doesburg, sondern es dominierten eher gebrochene Farbtöne ihre frühen als auch ihre späteren Arbeiten auf Leinwand und Papier. Als konstruktivistische Künstler gaben sich beide nicht mit der Schaffung von Bildern zufrieden. Ihr theoretisches und praktisches Interesse umfaßte alle Gegenstände des täglichen Bedarfs und der Umwelt. Sie waren Meister im Sinne des Wortes und strebten nach einer Neugestaltung der Welt der Gebrauchsgegenstände. Selten haben zwei Künstler auf dem Gebiet der angewandten Kunst derart bahnbrechend Neues geschaffen wie gera-