Antall József szerk.: Orvostörténeti közlemények 69-70. (Budapest, 1973)

TANULMÁNYOK - Torrilhon, Tony-Michel: A pathologia Bruegel festészetében (francia nyelven)

ments dans une même réalisation nous interdit de faire de Bruegel un mélancolique ou un maniaque. La continuité de son oeuvre, son évolution parfaitement logique, la maturation lente et progressive de sa technique, attestent son équilibre. En fait, s'il a un inconscient morbide, Bruegel l'a contrôlé. Il a intégré ses tendances profondes par la puissance de son imagination. S'il a copié et imité Bosch, c'est pour assouvir des pulsions instinctuelles dont il s'est délivré en les projetant dans sa peinture. On peut penser que c'est cette sensibilité morbide transposée qui a exacerbé ses dons de clinicien. Ces dons, Bruegel les a discernés, cultivés et développés. Ses observations médicales nombreuses et précises sont là pour l'attester. Par ses pinceaux, il exprime une compréhension intime des malades et de la maladie. Ainsi libéré, Bruegel trouve le calme et épanouit sa propre personnalité. Il peint alors ses « danses de paysans » et ses « paysages d'hiver » ou « d'été ». Lorsqu'à la fin de sa trop brève existence, cet inconscient morbide reparaît, c'est en médecin que Bruegel le domine et l'oriente vers ces descriptions cliniques remarquables que sont « le misanthrope », « les aveugles », « les mendiants » oeuvres d'art sans doute parmi les plus profondes qui aient jamais été créées par l'homme. BIBLIOGRAPHIE GENAILLE R. - Bruegel l'Ancien (Elsevier). MICHEL E. - Pierre Bruegel le Vieux (Braun & C°). STECHOW W. - Pieter Bruegel the Elder (Abrams Art Books - N. Y.). FIERENS P. - Bruegel l'Ancien (Edition du Chêne). HYATT MAYOR A. - The World of Pieter Bruegel (Book of the Mouth Club N.Y.). LEPORINI H. — Die Stilentwicklung der Handzeichnung (Manz Verlag —Wien — Leipzig). HUYGH R. — Dialogue avec le Visible — Bruegel. P. 149-152 (Flammarion). CHARCOT J. M. et RICHER P. - Les Difformes et les Malades dans l'Art (Lecrosnin et Babe — 1889). Öss zef oglalás Orvos lett volna a 16. század legnagyobb németalföldi festője, az idősebb, a „paraszt" Pieter Bruegel? Nem, csupán arról van szó, hogy orvos módjára — „en médecin" — szemlélte és ábrázolta a világot, az embereket. Tárgyilagosan néz szépet és csúnyát egyaránt, megfigyel mindent: konstatál. Művein számtalan figura tanúsítja ezt. Pontosan és szakszerűen ábrázolt részleteikkel beillenének egy modern pathologia illusztrációinak. A „Farsang és Böjt harca" c. korai festményén (1. kép) a Farsang megtestesítője (2. kép) a kóros elhízás (adipositas) jellegzetes példája. Ellentéte, „Böjt asszonyság" (3. kép) a pszichés eredetű étvágytalanság (anorexia mentalis) nyomait viseli magán. A csonka lábú és karú fiatalember (4. kép) nyilvánvalóan thromboangiitis obliteransban szenved, a földön csúszó-mászó asszonyt pedig (5. kép) egész sor nyavalya sújtja: az alsó végtagok amyotrophiája, ínsorvadás, muscularis hypotonia, súlyos statikus ataxia, a nagylábujj atrophiája, csontfejlődési zavarok.