Nagy Ildikó szerk.: Rippl-Rónai József gyűjteményes kiállítása (A Magyar Nemzeti Galéria kiadványai 1998/1)

TANULMÁNYOK / ESSAYS - SZINYEI MERSE Anna: Rippl-Rónai Franciaországban és kapcsolata a Nabis csoporttal

gener gyűjteményéből, a harmadik magán­gyűjteményből. - De Pont-Auen aux Nabis. Paris, Grand Palais 1971. 80. Női portré, 1890; pasztell, 63 x 40 cm, magántulajdon - Drouot Riue Gauche, Paris. Vente 21 mars 1977. 165. Gyermek bal profilból, 1892; olaj, vászon, 41 x 32,5 cm, szignált, datált ­1993 Bremen 1. Lámpánál olvasó nő, 1891; olaj, vászon, 46,2 x 38,2 cm. J. f. j. és j. I. j.: Rónai 91 R. 37 Olaj, vászon; 193,4 x 90,2 cm, New York, Arthur G. Altschul gyűjteménye. Színes R.: Negri, Renata: Bonnard e i Nabis. Mila­no, 1970. XXI Vö. még: Neo-lmpressionists and Nabis in the collection of Arthur G.Altschul. New Haven, Yale university Art Gallery, 1965. 88; a képet a művésztől Pá­rizsban vette Etienne Donath, majd leszár­mazottjától A. G. Altschul. 38 MNG Adattár, ltsz.: 4832/2 publikálat­lan. 39 Genthon 1969. 140. 40 Megjelenési helyek a nevek sorrendjé­ben: LEclair, 1892. április 6.; Gil Blas, ápri­lis 10.; Le Temps, április 19.; Le Banquet, május ; Le Voltaire, április 17.; Le Soir, ápri­lis 29. A kritikák zömét franciául közli Malonyay 1906. 190-191, magyarul Bernáth 1976. 62. A MNG Adattára további újságki­vágásokat is őriz, de sajnos pontos adatok nélkül (ltsz.: 5118/1). Az album 26. oldalán Le Figaro 1892. 92. sz. és a strasbourg-i Journal d'Alsace április 6. számának híradá­sa olvasható szerző megjelölése nélkül. 1892 április 8-án írt levelében Rippl-Rónai még a Le Gaulois, LEstaffette, Paris, Petit Parisien nevű lapokat is felsorolja, ugyanitt feloldja a Pester Lloyd 1892. március 31-én írott és bi­zonyára hamarosan megjelent B. P-ki szignóját:„gyönyörűen emlékezett meg Pata­ki újságíró, soha szebb cikket nem írhattak senkiről!" (MNG Adattár, ltsz.: 20408/79, vagy 4669.) E kritika rövidített változata je­lent meg a Neue Freie Presse április 2-i szá­mában is. MNG Adattár, ltsz.: 5118/1/13. üo. 12: Fővárosi Lapok április 2-i tudósítása. A magyar újságíróról bővebben: kat. sz. 22. 41 A jelenleg sajnos raktárban őrzött pasztell 1996-97 fordulóján ki volt állítva: De rimpressionisme à l'Art Nouveau. Acquisi­tions du Musée d'Orsay 1990-1996. Paris, 1996. 178. Laurence des Cars elemzésében 1892-95 közé datálja. J. b. I.: Rónai, ltsz.: RF 43398. A Deauville aukción 1991. augusztus 15-én 66. sz. - Gázlámpák címen 1993-ban a párizsi Galerie Coligny: Symbolisme et Rose+Croix kiállításán, majd párizsi magán­gyűjteményből vásárolta meg 1994-ben a Musée d'Orsay Baráti Társasága. 42 A párizsi képhez vö. G. Monnier i. m. 224-225. (lásd 9. jegyzet). A brüsszelihez: vö. Mathieu, Pierre-Louis: La génération symboliste 1870-1910. Genève, 1990. 134.; The Belgian Avant-Garde 1880-1900. Kiállításkatalógus. London, Royal Academy of Art, 1994. 86-92. 43 MacDonald, Margaret: Whistler: Drawings, pastels and watercolours - a catalogue raisonné. New Haven-London 1995. 44 Eugène Carrière. Le Peintre et son univers autour de 1900. Musée de Saint­Cloud, 1996-97. 17., 18.; Catalogue som­maire illustré des peintures A-L. Musée d'Orsay, Paris, 1988. 96. 45 Valamint konkrét épületek éjjeli vedutáival Aleksander Gierymski. Vö. Clegg, Elisabeth: The City at Night. In: Apollo, 1989. december, 379-384, 436-437. 46 A Nabis 1993-as nagy katalógusába tudtomon kívül tették be a szövegembe a preraffaelitákra való hivatkozást, aminthogy más szövegrészeimet is erősen megmásítva közöltek, fontos részeket meg kihagytak. A hosszúkás képformátum szempontjából a szakirodalomban felmerült esetleges preraf­faelita formai hatásnál közvetlenebbnek tar­tom Whistler, Denis, Bonnard példáját, a sfu­matós profilok szempontjából pedig Redon és Carrière műveinek konkrét megtapaszta­lását az 1889-91 közötti kiállításokon. A pre­raffaeliták zöme ráadásul a magyar festőtől teljességgel idegen, kemény rajzossággal, részletrealizmussal kezelte témáit és színvilá­guk is csak ritkán érintkezett. 47 utóbbin még a bal oldali öregasszony típusa is hasonlít Van Gogh némelyik figurá­jához. Előbbihez pedig két motívumfotó is fennmaradt az MNG adattári (ltsz.: 5134/23) és a kaposvári archív anyagok között (Hor­váth 1992. 11. kép). Még egy témakapcsoló­dás Denis i. m. 49.: Sérusier „a Salonban ki­állított s a sötétben dolgozó takácsot ábrázo­ló homályos képéért elismerésben része­sült". 48 McLaren-MacDonald-Spencer: The Paintings of Whistler. New Haven - London 1980. 226., kat. sz. 383. The Butcher's Shop. Washington, Free Gallery of Art ­Derrey-Capon, Danielle stb.: Henri Evene­poel. Bruxelles, Musées royaux des Beaux­Arts 1994. 78. kat. sz. 169., 159. 49 Rippl-Rónai 1957. 61. 50 A festményt Emlékezései 191 l-es ki­adásának képmellékletéből ismerjük. ­Rippl-Rónai 1957. 40. szerint a „Külvárosi kocsma söntése a sok butéliás üveggel" már szerepelt az 1892-es párizsi kollektív kiállítá­sán. Clo. 61. szerint az 1899-ben, Durand­Ruelnél rendezett csoportkiállításon „a többi­ek színes képei között feltűntek az én »feke­teirn«, melyek közül például Geoffroy [sic!], a Goncourt-akadémia tagja, különösen a »kis kocsmam« sok butéliás üvegét dicsérte ritkí­tott betűkkel az újságjában". Vö. Galeries Durand-Ruel, Exposition 10-30 mars 1899. kat. sz. 54. Des bouteilles dans un cabaret. 51 Munch et la France. Paris, Musée d'Orsay 1991-92. kat. sz. 5. A la taverne, 1890, o.v. 64,5 x 70,5 cm, Frankfurt, Städtische Galerie. 52 Dátum nélküli levél apjához. MTA MKCS-C-1-36/335. Publikálatlan. Angliai, skóciai tapasztalatairól Ödönhöz írott levele alapján egy közlemény jelent meg szülővá­rosában, mely érdekesen egészíti ki a másik levél mondandóját: Somogyi Ellenőr, 1893. augusztus 9.; másodközlése Kávássy (szerk.) 1967. 9. 53 Kunffy Lajos: Visszaemlékezéseim. So­mogyi Almanach, 31-33. sz. Kaposvár, 1981. 30. Vö. 1913 Rippl IV terem 25. Tök­inda stilizálva; hímzés, készítette a művész felesége. 54 A kép még szerepelt a MNG 198l-es Válogatás magyar magángyűjteményekből című kiállításán, majd a Le havre-i 1983-as Rippl-Rónai-tárlaton is, a tulajdonos halála után azonban sajnos nyoma veszett. 55 1894. Párizs SNBA 960. Vieille Dame hongroise; 1581. Femme, dans le crépus­cule; 1582. Vieux Joueurs de boules, l'hiver; 478. Tapisserie pour un écran. Az 1893. évi Szalonon kiállított művei viszont alig keltet­tek feltűnést (881. Deux femmes dans une chambre; 882. Tête; -gris; 883. Femme en robe noire à pois blancs (portrait). 56 Rippl-Rónai 1957. 113.; Keserű 1982. 8. oldalon említi. Nekem sajnos nem sikerült e Jarry-kritika nyomára bukkannom.; - Le Soir, 1894. április 29. Franciául idézi Malo­nyay 1906. 191. Magyarul Bernáth 1976. 74.; - Stockholms Dagblatt, 1894. május 29. MNG Adattár, ltsz.: 5118/1/23. 57 Natanson, Thadée: Petite gazette d'art. La Revue Blanche, 1897. június 15. 803; Aurore, 1900. augusztus 16. 58 Natanson, Thadée: Peints à leur tour. Paris, 1948. 294-298. Nem teljesen pontos magyar fordítása Cs. Szabó 1949. 31-32. A vacsorához vö. még Rippl-Rónai 1957. 113. 59 Vuillard 1928-ban Lázár Bélához írt le­veléből idézi: Lázár Béla: Emlékezés Rippl­Rónaira. Pesti Hírlap, 1928. november 25.; Lázár még 1906-ban kért ajánlóleveleket Rippltől, amikor fel akarta keresni Párizsban a Nabis tagokat. A Vuillard-hoz és Maillolhoz írt levelek fennmaradtak a Lázár-hagyaték­ban, így lehet, hogy át sem adta azokat a címzetteknek. MNG Adattár, ltsz.: 3651/1939-15, 16. Rippl halála után emlé­kező sorokat kért a művészektől, közlés cél­jára. A másik cikk: Lázár Béla: Maillol és Rippl-Rónai. Pesti Hírlap, 1929. január 5. ; ­Vuillard „büszkeség nélkülinek" látta Ripplt, ez azonban erősen ellentmond a művész ál­talunk ismert jellemrajzának. 60 Pewny 1940. 76. Anyaggyűjtéskor a szerző sorra járta Párizsban a még élő festő barátokat és többször idézi véleményüket. 61 Pewny 1940. 24. - Leggyakoribb láto­gatóit Rippl egy Vuillard-nak írt levelében ne­vezi meg. (MNG Adattár, ltsz.: 3651/39-16.) 62 Rippl-Rónai 1957. 116. (és a doktorról 115.) 63 Rippl-Rónai 1957. 75-81. 64 Két festményt, három faliszőnyegter­vet és egy hímzéstervet állított ki. A 4. és 5. kiállításon azonban újra csak Denis és Ibels szerepelt. Jocelyne Van Deputte érdekes könyvében (Le Salon des Cent: 1894-1900, Affiches d'artistes. Paris, 1994) végigtekint a fennmaradt litografált plakátokon, melyeket a kiállításokon részt vevő ismert vagy mára feledésbe merült művészek készítettek. A 40. oldalon egy Rippl-Rónai szempontjából is fontos név: Cléo de Merode tűnik fel, mint Paul Berthon (1872-1909) 1896-os plakátjá­nak modellje a Salon des Cent 17. kiállításá­hoz. Vö. Delannoy, Agnès: Symbolistes et Nabis. Maurice Denis et son temps. Dix ans d'enrichissement du Patrimoin. Saint­Germain-en-Laye, Musée Départemental Maurice Denis „Le Prieuré" 1996. 45. R. - A sorozat végén, a 40. kiállítás plakátja 1899­ben pedig Henri Evenepoel műve, Rippl-Ró­naihoz igen közeli stílusban. Vö. az 1994-es brüsszeli Evenepoel kiállítás katalógusát, R. 171. (48. jegyzetben i. m.). 65 Az 1993-as Nabis katalógusban François Fossier azt is kimutatta (425^429.), ki hány litográfiát készített: Bonnard több mint 300, Denis 89, Vallotton 51, Ibels 50, Vuillard 43, Roussel 25 darabot. És ezekhez jött még a sok fametszet, rézkarc, stb. Hoz­zájuk képest Ranson és Rippl-Rónai alig dol­gozott ebben a műfajban - utóbbi kizárólag

Next

/
  • Elrendezés
  • Igazítás
  • Forgatás
Oldalképek
Tartalom