Nagy Ildikó szerk.: Nagybánya művészete, Kiállítás a nagybányai művésztelep alapításának 100. évfordulója alkalmából (A Magyar Nemzeti Galéria kiadványai 1996/1)

Claudia Müller: Jakob Nussbaum és a nagybányai művésztelep

25 Vö. Réti 1954: i. m. 37. Nussbaum mellett még Georg Schwarzot és Emil Pottnert említi. Konrad von Kardorff és a bécsi Viktor Scharff még mint tanulmányuk kezdetén állók vannak említve. 26 O.v. 80 x 65,5 cm, 1900-ra datálva, mgt. 2 7 Ólomvessző, p. 9,8 x 15,4 cm, mgt. 18 A kép első változata készült 1896-ban. MNG ltsz.: 6551. 29 Genthon: i. m. 22. 20 O.v. 44 x 52,3 cm, mgt. 22 Nagybánya és Vidéke 1897. március 14., 2. 22 Uo. 1897. július 11., 2. 23 Vö. Réti 1954: i. m. 312, és Mezei Ottó: Nagybánya -A hazai szabadiskolák múltjából. Budapest 1983, 82. 24 O. karton, 70,5 x 48 cm, mgt. 25 Vö. Réti 1954: i. m. 1954, 239. 26 Uo. 13. 27 A Nagybányán tanulmányokat folytató diákok listájáról Réti 1897-ben lefelejtette Nussbaumot, Réti 1954: i. m. 324. 1896ban azonban megemlíti, keresztnevét helytelenül „V"-nek rövidítette. A szövegben Réti Jákobról beszél, immár helyesen. A listán 1906-ban ismét „Vilmos"-ként említik. 1925-ben egy „Marcel Nussbaum" nevű művész szerepel a listán (337. oldal). Nem tudni, kiről van szó. Jakob Nussbaum életrajzában nincs utalás további magyarországi látogatásra. 28 Vö. a Schule von Fontainebleau - Französische Impressionisten, 1899/1900 című kiállítás katalógusa. Hrsg. Bruno und Paul Cassirer. Berlin 1899. Nussbaum itt kilenc festménnyel képviseltette magát, elsősorban tájképekkel. 29 O.v. 70,2 x 100,2 cm, Hesseni Rádió, Frankfurt am Main. 30 O.v. 64,5 x 88,5 cm, mgt. 31 O.v. 69 x 84,5 cm, mgt. 32 Egy körülbelül 1890-ből származó, a város központját ábrázoló fénykép alapján lehetett Nagybánya piacterét azonosítani. Vö. Jacobs: i. m. 136, ábra. 33 Vö. Réti 1954: i. m. 312. 34 Ólomvessző, p. 15,5 x 9,5 cm, j.n. mgt. 35 MNG ltsz. 56.56 T 36 O.v. fára feszítve, 45,8 x 74,8 cm, mgt. 37 MNG ltsz. F. K. 724. 38 O.v. 70 x 51 cm, mgt. Jakob Nussbaum und seine Beziehung zur Künstlerkolonie Nagybánya CLAUDIA MÜLLER Jakob Nussbaum, geboren 1873 in Rhina bei Kassel, Deutschland, ist für Ungarn interessant im Hinblick auf seine Verbindung mit Simon Hollósy und der Künstlerkolonie Nagybánya. Er gehörte zur Gruppe der ersten, die mit dem Ungarn 1896 nach Siebenbürgen kamen. Nussbaum war 1893 von Frankfurt nach München gezogen, um dort an der Akademie zu studieren. Während Nussbaums Aufenthalt an der Akademie, in den Jahren 1895-96, herrschte in München noch der Geist der Genre- und Historienmalerei. Das Interesse Nussbaums, wie das zuvor von Csók und Glatz, sprengte diesen Rahmen. Während Csók 1885 und Glatz 1891 München den Rücken kehrten, um in Paris an der Akademie Julian nach weiteren Eindrücken in der Malerei zu suchen, pflegte Nussbaum weiterhin seinen Kontakt zu Simon Hollósy. Er hatte schon zuvor dessen Privatschule besucht und war seinem Lehrer auch weiterhin verbunden. Nussbaum folgte Hollósy schon im Sommer 1896 nach Siebenbürgen. Er teilte Hollósys Begeisterung für die Natur und deren unmittelbare Wiedergabe. Nussbaum war in einer ländlichen Region aufgewachsen, was die tiefe Achtung vor der Natur, sein Einfühlungsvermögen für Naturstimmungen und seinen Blick für Licht und Farbe mitbegründete. Stilistisch zeichnet er sich durch einen kraftvoll plazierten, dynamischen Duktus aus. Pastos aufgesetzten Lichter und ein mit unterschiedlicher Farbe versetzte Pinselstrich beleben die Darstellungen. In diesen frühen Jahren seines Schaffens sind es häufig die schweren, erdigen Töne, die in den Werken vorherrschen, doch weisen auch frischere, frabenfrohe Arbeiten den weiteren Weg. Neben Gemälden beschäftigen sich drei der noch erhaltenen Skizzenbücher thematisch mit Nagybánya. Es ist die Landschaft, die Nussbaum fasziniert, die kleinen Häuser mit ihren Gärten, die Gesichter der Bevölkerung, wie die seiner Malerkollegen. Skizzenhaft sind Beniamin Aukerim und Eduard Johnson festgehalten; auch das Häuschen, welches Hollósy während seines ersten Sommers in Nagybánya bewohnte, fand Beachtung. Für Nussbaum sollte neben der Landschaft die Porträtmalerei zum bedeutenden Thema werden. Beeindruckend ist die Würde der dargestellten Personen naturalistisch, direkt, ohne Verschönerung. In seinen Bildnissen in Öl wählt er meist die flache Malweise, in den Landschaften eher eine pastose; bei den Zeichnungen ist es der spitze Bleistift, der die Feinheiten festhält, der Weiche setzt mit parallelen Strichen die Schattierungen. Nussbaums Aufenthalt in Nagybánya ist 1895 und 1896 dokumentiert. Er hat jedoch auch in späteren Jahren seinen Weg nach Ungarn gefunden, wie eine ungarische Landschaft von 1906 zeigt, welche an die Weite des Landes in Károly Ferenczys Josef wird nach Ägypten verkauft zurückdenken läßt. Nussbaums Ausbildung und seine künstlerischen Interessen öffneten ihm den Zugang zur Gruppe der Secession um Max Liebermann. Bereits bei der zweiten Ausstellung der Berliner Sezession war Nussbaum mit einem Gemälde vertreten, 1904 wurde er offizielles Mitglied der Künstlervereinigeung. Aus der Beziehung zu Liebermann sollte sich