Gömöry Judit – Veszprémi Nóra - Szücs György szerk.: A Művészház 1909–1914, Modern kiállítások Budapesten (A Magyar Nemzeti galéria kiadványai 2009/2)

KATALÓGUS - VI. Egyéni kiállítások és a Keleti kiállítás

s ez még feltűnőbbé teszi a téma hiányát. Brunelleschi híres firenzei dómkupolája a „jelenet" hátterében, valamint a Dávid-szoborra emlékeztető bal szélső alak vezetnek nyomra a térviszonyok eredetét, az ihlető helyszínt illetően. A firenzei Piazza Michelangelói 1911. május 3-án rajzolta le Vaszary egyik itáliai vázlatfüzetébe,'

9 s a magaslatnak és a távlatnak egy hasonló ötvözetét sokalakos kompozíciókísérletein máskor is megpróbálta felhasználni.

20 D. 0. VI.21. Vaszary János (1867-1939) San Domenico, Siena (Siena), 1911 Akvarell, papír, 315x455 mm J. j. I.: Siena 1911. Vaszary J. MNG, Itsz.: 1950-4339 Proveniencia: Révész István ajándéka. Kiállítva: 1912, Vaszary János gyűjteményes kiállítása, Muvészház, kat. 51. [S. Domenico, Siena, 500 kor.); 1961, Vaszary János emlékkiállítása, MNG, kat. 203.; 2007-2008, Vaszary János gyűjteményes kiállítása, MNG, kat. 228. R. „Ablakomból a San Domenicóra és a Dómra tekintek, [...] A San Domenico várszerű templom, mely hatalmas és színes tömegével a város legszebb vedutájába esik" - írja Vaszary Firenze-Siena című cikkében, amelyet itáliai utazásáról hazatérve, 1911 májusában publikált.

2

' Két különböző nézetből is megörökítette a San Domenico távolból feltáruló látványát: a katalógusban szereplő kompozíción a domonkos templom mögött feltűnik a Dóm zold-fehér sávos tömbje, a másikon az oldalnézetből ábrázolt építmény egyedül emelkedik ki a háztetők közül.

22 Mint az újságcikkben olvasható, a város elhelyezése némiképp Toledóra emlékeztette; 1905-ben a hegytetőn álló San Juan de los Reyes-templomról készített is egy olajvázlatot.

23 Vaszary a kiállításon szereplő, domboldalon húzódó házsort ábrázoló akvarelljével együtt összesen ezt a három Sienában készült munkáját állította ki 1912-ben a Művészházban. Mindhárom látkép közös jellemzője a nagy síkokban való komponálás, amit Picasso és még inkább Cézanne tájképeinek hatására kezdett alkalmazni,

24 valamint az itáliai fajanszok és majolikák élénk, telt színeit idéző kolorit.

21 Az utazásról hazahozott munkái közül kiemelkednek felszabadult, önállóbb szemléletükkel, de nemcsak az intenzív színélmények miatt: Vaszary olyan személyiségével harmonizáló festői megoldásokra talált rá ezúttal, melyek a húszas években készült táj-, illetve városképein is visszaköszönnek. D. O. VI i: G. Y L' N I KIÁLL.! T A K ES A KELETI KIÁLLÍTÁS 121