Passuth Krisztina - Szücs György - Gosztonyi Ferenc szerk.: Magyar Vadak Párizstól Nagybányáig 1904–1914 (A Magyar Nemzeti Galéria kiadványai 2006/1)

MAGYAR VADAK - PÁLYAKÉPEK - BOROS JUDIT: Perlrott Csaba Vilmos szintetizáló festészete

BOROS JUDIT Perlrott Csaba Vilmos szintetizáló festészete Azon a sokszor reprodukált csoportképen,

1 amely Henri Matisse-t tanítványai körében örökítette meg, Perlrott Csaba Vilmos (1880. február 2 - 1955. január 23.) egyedül képviseli a Matisse-iskola magyar növendékeit.

2 Perlrott, aki 1906 végén érkezett Párizsba,

3 kezdettől tagja volt a Sarah Stein és Hans Purrmann kezdeményezése nyomán 1908-ban induló Matisse-iskolának. Visszaemlékezései szerint Matisse kedvenc tanítványai közé tartozott, gyakran részesült abban a megtiszteltetésben, hogy Matisse saját, külön műtermében megtekinthette mestere munkáit, és meghallgathatta a hozzájuk fűzött magyarázatokat.

4 Ismerte Deraint, Braque-ot és bejáratos volt Picasso műtermébe is. Mondhatni a szeme előtt robbant ki az európai avantgárd irányzatok művészeti forradalma. Mint a nagybányai „neós" fiatalok zöme, ő is azt a gyakorlatot követte, hogy a téli hónapokban Párizsban, a nyáriakban Nagybányán dolgozott, közvetlen kapcsolatot teremtve a kor legfontosabb művészeti központja és a vidéki magyar kisváros között. A „neósok" Párizsban állították ki Nagybányán festett képeiket, vagy éppen Nagybányára hozták párizsi vázlataikat, hogy a nagybányai alapító atyák megértő vagy elutasító szeme előtt, az általuk elkezdett megújulási folyamatot kiteljesítve hozzanak létre egy sajátosan magyar (vagy közép-európai) modernista festészetet. Miközben megőrizték az avantgárd irányzatokat megelőző impresszionista vagy posztimpresszionista szemléletet, szabadon válogattak a kialakuló stílusirányzatok nyelvi elemei között, és ezeket egy alapvetően ábrázoló stílus keretein belül, eredeti funkciójuktól akár eltérő módon használták fel. Nem véletlen, hogy a Matisse-iskola növendékeinek egy része éppen Matisse fauve festészetéből merített a legkevesebbet. Sokkal inkább Matisse korábbi, 1900-1903 között festett protofauve képei, vagy későbbi, a cézanne-os szerkezetet sem nélkülöző, a fauve korszak színeit lendületes erővonalakkal behatároló munkái jelentették számukra a kiindulópontot. Perlrott Csaba Vilmos (balra profilból) Matisse akadémiáján, 1909 Archiv fotó részlete 1903-1906: Nagybánya Perlrott több évig tartó nagybányai tanulás után érkezett Párizsba. Ahhoz a fiatal festőnemzedékhez tartozott, amely már megengedhette magának, hogy az akadémiai képzettséget mellőzve, nagybányai mesterek irányítása alatt kezdje pályáját. Ennek köszönhetően a nagybányai fiatalok az európai művészeti hagyománytól függetlenebb felfogásban kezdhettek dolgozni, látásmódjukat kevésbé kötötték kialakult sémák, mint a budapesti Mintarajziskola kezdő növendékeiét. Friss szemmel és fogékony lélekkel viszonyulhattak