Imre Györgyi szerk.: A modell, Női akt a 19. századi magyar művészetben (A Magyar Nemzeti Galéria kiadványai 2004/2)

Katalógus / Catalogue - IX. Női akt mozgásban / Female Nude in Motion

A nő testének morfológiai leképezése először az anatómus-művész Paul Richer (1849-1933) fotóin jelent meg. Székely Bertalan tantárgyában, az anatómia és az alaktan oktatásában főszerepet kapott a mozgás és a test mechanikájának oktatása. (Kat. IX-8.) Ehhez készült nagy szemléltető ábráinak forrását jelentette a „Grand Richer", azaz Paul Richer Anatomie artistique: description des formes extérieures du corps humain au repos et dans les principaux mouvements (Paris 1890.) című műve, amelyet több példányban beszerzett a Mintarajztanoda könyvtára. Richer a mozgás mechanikáját szemléltető ábrákon is bemutatta, (ilyen például az itt bemutatott Lépcsőn lemenő akt is). 1915-ben kiadott műve, amely kizárólag a nő mozgásáról készült fotósorozatait tartalmazza, a Morphologie - La Femme (Paris 1915.) már nem került be a MKE könyvtárába. G Y . ; . - / . G Y. PAUL RICHER PHYSIOLOGIE ARTISTIQUE DE L'HOMME EN MOUVEMENT. PARIS 1895. Budapest, Magyar Képzőművészeti Egyetem Könyvtára, ltsz.: 70 IRODALOM - BIBLIOGRAPHY: Debord 1993. 102-1 17. R. 67, 82. kép IX-8 SZÉKELY BERTALAN FALI MINTA A MOZGÁS MECHANIKÁJÁRÓL WALL PATTERN ABOUT THE MECHANICS OE MOTION 1892 UTÁN Papír vászonra kasírozva; 2020 x 1480 mm Budapest, Magyar Képzőművészeti Egyetem Könyvtára, ltsz.: R. 1540/37 IRODALOM - BIBLIOGRAPHY: Szőke 1992. 42. A tábla nem szerepelt a tanítványok által Székely Bertalan Festészeti bonctan című előadásai nyomán lemásolt albumokban. Habár Székely már 1881-ben levelezett Etienne-Jules Marey-val, úgy tűnik ezt a táblát Paul Richer a francia művészek által csak „Grand Richer"-nek nevezett Anatomie Artistique-)^ (1889) vagy a Physiologie artistique de l'homme en mouvement (A mozgó ember művészeti fiziológiája, 1895) című könyve ismeretében, illetve azokkal párhuzamosan készítette. Ez újabb bizonyítéka Székely korszerű képzési módszertanának. A nő testének morfológiai leképezése először Paul Richer fotóin valósult meg, amelyet később Morphologie - La Femme címmel adott közre (Paris 1915.). / . G Y . iL 1 A képen látható nőalakot Rippl-Rónai József emlékkiállításának katalógusában az 19 10-1912-es „kerti jelenetek" és tollrajzok modelljeként azonosították. Fenella Lowell jelenlétéről a Róma-villában Rippl-Rónai József noteszéből tudunk közvetlenül: a modell 1910 októberéből kilenc hónapig maradt Rippl-Rónaiék házában. Máté Olga a korszak portré- és akt-fotóművésze volt. Kiállításunkon is szereplő mozdulatfotói a legkorábbi ismert példái ennek a jellegzetesen 20. századi fotográfiai műfajnak. (Ld. róla E. Csorba Csilla: Kísérletezéstől az önmegvalósításig. Magyar nő-fotográfusok a századfordulón. Fotóművészet XI. (1997) 3-4. 50-56.) / . G y . IX-9 MÁTÉ OLGA FENELLA LOWELL FENELLA LOWELL 19 10-1911 Pigmentnyomat; 230 x 126 mm Jelzés: Máté Olga szárazpecsétjével Budapest, Magyar Nemzeti Galéria, Adattár, ltsz.: 9309/1958 IRODALOM - BIBLIOGRAPHY: Rippl-Rónai József notesze. MNG Adattár ltsz.: 12902/1959; Horváth János: Rippl-Rónai József Emlékkönyv. Paris Anella visszaemlékezéseivel RipplRónairól. Kaposvár 1995. 53-56; Rippl-Rónai József 1998.349-350. R. 350; E. Csorba Csilla: Előhívás. RipplRónai József és a fényképezés. Fotóművészet XVIII. (2004) 1-2. 134.