Imre Györgyi szerk.: A modell, Női akt a 19. századi magyar művészetben (A Magyar Nemzeti Galéria kiadványai 2004/2)

Tanulmányok / Studies - Berecz Ágnes: Egy bizarr délután / A Bizarre Afternoon

JEGYZETEK "Is it possible to construct a way of looking which welcomes the presence of pleasure and escapes the deceptions of desire?" Kruger, Barbara: Incorrect. In: Remote Control, Power, Culture and the World of Appearances. Cambridge-London 1993. 220. Moffitt, John F.: Provocative Felinity in Manet's Olympia. Source XIV. (1994) 1. Fall 23. Ld. Imre Györgyi elemzését Rippl-Rónai József Fésülködő nő (1909) című festményéről, ahol több lappangó képet is felsorol: Rippl-Rónai József 1998. 315. 6. j. „Az ő művei, úttörő irányú rajzai és festményei nyitják meg a pointillisták iskoláját. A napfoltok megfigyelője volt, kinek megfigyeléséből még a nagy Renoir is tanult. Bennünket nagyon érdekelt." Rippl-Rónai József Emlékezései. (1911) In: Rippl-Rónai-Beck 1957. 80. 1901-ben, Rippl-Rónai hazatelepülésekor még a Les modèles mindkét verziója, a philadelphiai Barnes Foundation gyűjteményéhez tartozó nagyobb és a londoni National Galleryben letétben lévő kisebb is, Párizsban volt. Clark, T. J.: The Painting of Modern Life. Paris in the Art of Manet and His Followers. London 1985; Farwell, Beatrice: Manet and the Nude. A Study of Iconography in the Second Empire. New York 1981; Brooks, Peter: Storied Bodies, or Nana at Last Unveil'd. Critical Inquiry XVI. (1990) 1. Autumn 1-32. Imre Györgyi: Rippl-Rónai József: Modelljeim kaposvári kertemben. In: Rippl-Rónai József 1998. kat. 192. 347. S Clark 1956. 79-80. Imre Györgyi: Rippl-Rónai József: Modelljeim kaposvári kertemben. In: Rippl-Rónai József1998. kat. 192. 349. "' Vü. John Berger megállapítását a Paris ítélete-témáról amelyen „egy vagy több férfi meztelen nőket néz". Berger 1990. 53. 11 Rippl-Rónai József 1998. kat. 192. 347. Horváth János: Rippl-Rónai emlékkönyv. Paris Anella visszaemlékezéseivel Rippl-Rónairól. Kaposvár 1995. 53-55. 13 Ld. erről: Smith 1996. 221. Klary, C.: La Photographie du nu, avec la collaboration d'écrivains Français et Etrangers. Paris 1902. Idézi: Benjamin, Roger: Expression, Disfiguration, Matisse, the Female Nude and the Academic Eye. In: In Visible Touch. Modernism and Masculinity. Ed. by Smith, Terry. Chicago 1997. 82. 1 Rippl-Rónai levele Lengyel Gézához, Kaposvár 1913. október 26. In: Rippl-Rónai-Beck 1957. 151. 16 Nochlin 1988. 136-144. [A tanulmány Nochlin 1972 alapján készült fordítását lásd jelen kötetben.] Berger 1990. 49. Ld. még Timothy Clark definícióját: „the nude (...) is a picture for men to look at, in which Woman is constructed as an object of somebody else's desire." Clark i. m. (6. j.) 131. 17 Ld. erről: Hollander, Elizabeth: Notes on Being an Artist's Model. Raritan 1986. Summer 30. Idézi Nead 1992. 57. IS Ld. erről Duncan, Carol: The Aesthetics of Power. Essays in Critical Art History. London-Cambridge 1993. 1 ' Harrison, Charles: L'atelier des artistes. Transformation du répertoire. Les Cahiers du Musée National d'Art Moderne 1987. 9. 29-46. 20 Nead 1992. 103. Butler, Judith: Gender Trouble. Feminism and the Subversion of Identity. New York 1 990. 53. „A színharsogást nyilván mai kedélyhangulatom követeli tőlem. Környezetem most ilyen, tehát ilyen irányban hat ez is reám. Ilyen színek vesznek körül bennünket újabb kaposvári házamban és kertjében. Igen megszerettem a skarlátvörös zsálya és a piros szimpla muskátli mellett a tiszta fehér színű virágokat, de még jobban a krómsárga cíniákat. Ennél a sárgánál melegebb, hogy ne mondjam, forróbb színt nem ismerek." Rippl-Rónai József Emlékezései. In: Rippl-Rónai-Beck 1957. 64. 23 Rippl-Rónai-Beck 1957. 14. és 16. c «CO «CD CO Ki >. O) UJ