Markója Csilla szerk.: Mednyánszky (A Magyar Nemzeti Galéria kiadványai 2003/2)

Das Leben und die Kunst von László Mednyánszky, mit besonderer Rücksicht auf die Periode vor - Anna Szinyei Merse: Mednyánszkys Beziehungen zur Kunst seiner Zeit

6 Vgl. Malonyay, Dezső: Mednyánszky. Budapest 1905. 27, 42, 43. 7 Vgl. Lyka, Károly: Magyar művészélet Münchenben [Ungarisches Kunstleben in München]. Budapest 1951. 42. 8 Czóbel (wie Anm. 3) 64. 9 Vgl. Szinyei Merse, Anna: Neue Bestrebungen: Realismus, Naturalismus und Freilichtmalerei bei den Ungarn in München. In: Ungarn und die Münchner Schule. Spitzenwerke aus der Ungarischen Nationalgalerie 1860 bis 1900. Bayerische Vereinsbank. Hrsg. v. Zsuzsanna Bakó, Anna Szinyei Merse. München 1995. 34-36, 88. 10 Vgl. Ruhmer, Eberhard: Die Münchner Schule 1850-1914. Haus der Kunst. München 1979. 432, 434, 440, 441. 11 In der Fachliteratur beschäftigte sich Júlia Szabó am ausführlichsten mit diesen Bezügen: Szabó, Júlia: A mitikus és a történelmi táj [Die mythische und die historische Landschaft]. Budapest 2000. 172-173, 206. 12 Czóbel (wie Anm. 3) 61. 13 Salon de 1874. 91

e Exposition officielle depuis l'année 1673. Explication des ouvrages de peinture, sculpture, architecture, gravure et lithographie des artistes vivants, exposés au Palais des Champs-Elysées. Paris, 1874. Nr. 42, 198, 229, 230, 236, 257, 445, 446, 458, 459, 460, 522, 523, 541, 542, 543, 544, 545, 546, 1275, 1281, 1308, 1309, 1374, 1375, 1419, 1426, 1586, 1587, 1698. Manets Bild dort unter dem Titel: Le chemin de fer (Nr. 1260). 14 Salon de 1875. 92

e Exposition officielle depuis l'année 1673. Explication des ouvrages de peinture, sculpture, architecture, gravure et lithographie des artistes vivants, exposés au Palais des Champs-Elysées. Paris, 1875. Katalognummern, zusammen mit den angeführten Namen aus dem Katalog von 1874: 226, 266, 267, 505, 519, 520, 521, 786, 835, 836, 1123, 1124, 1412, 1433, 1440, 1454, 1461, 1462, 1528, 1578, 1584. Géza Mészöly ist irrtümlich als „Menoly Giza" aufgeführt, neben seiner Münchner Anschrift ist auch Munkácsys Pariser Anschrift angegeben. 15 Czóbel (wie Anm. 3) 61. 16 Vgl. Corot, Courbet und die Maler von Barbizon. Katalog, Haus der Kunst, 1996. Hrsg. v. Christoph Heilman, Michael Clarke, John Sillevis. München 1996. Der umfangreiche Band bietet zahlreiche interessante Details. 17 Vgl. Livret illustré. Musée du Luxembourg. Ed. Dumas. Paris 1884. 18 Nach der Erinnerung der Schwester des Künstlers war „das Motiv des Bildes die graue Seine bei verhangenem Himmel, mit der Notre Dame". Im offiziellen Katalog des Salons von 1876 (wie Anm. 19) steht aber auf Seite 178 unter Nummer 1434 der Titel Paysage, en Hongrie, und die Anschrift des Malers ist mit Rue Duperré 8 angegeben. Im Katalog von 1877 findet sich der Name Mednyánszky überhaupt nicht, und dies klingt mit der Erinnerung seiner Schwester überein, wonach sich Mednyánszky in jenem Jahr nicht auf die Beteiligung am Salon vorbereitete. Der Salon von 1877 ist also irrtümlicherweise in die Literatur eingegangen. Vgl. Czóbel (wie Anm. 3) 62. 19 Salon de 1876. 93

e Exposition officielle depuis l'année 1673. Explication des ouvrages de peinture, sculpture, architecture, gravure et lithographie des artistes vivants, exposés au Palais des Champs-Elysées. Paris, 1876. Nr. 297, 348, 417, 418, 486, 487, 566, 682, 752, 1073, 1449, 1450, 1505, 1506, 1524, 1569, 1573, 1574, 1576, 1577, 1922. 20 Czóbel (wie Anm. 3) 62. 21 Ebd. 62. 22 J. Paul Getty Museum, Malibu. Vgl. Alexandra Murphy, In: Corot, Courbet und die Maler von Barbizon (wie Anm. 16), 288. - Museum Mesdag, Den Haag. Vgl. Nieuwenhuis, Domela: Catalogue des collections du Musée Mesdag. XIX

siècle, Écoles étrangères. La Haye 1981. 69. 23 Malonyay (wie Anm. 6) 28. 24 Wie es Glatz tat (Glatz, Anton C: Ladislav Mednyánszky a Strázky. Expozlcie SNG kastiel Strázky. Bratislava 1990. 6-11). Vgl. Markója, Csilla: Egy másik Mednyánszky (A Mednyánszky-kutatás új forrásai) [Ein anderer Mednyánszky (Neue Quellen der Mednyánszky-Forschung)]. [1.] Művészettörténeti Értesítő, 49, 2000. 98, 112

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. 25 Kiss-Szemán, Zsófia: Mednyánszky László 1877-81-es naplója és a Varjak az itatón című festmény története [Tagebücher von László Mednyánszky aus den Jahren 1877-81 und die Geschichte des Bildes Krähen auf der Tränke]. Enigma, No 24/25, 2000. 314, 322; ferner Szinyei Merse, Anna: Plein-air törekvések Magyarországon és a korai Szolnok [Pleinair-Bestrebungen in Ungarn und das frühe Szolnok]. In: Szolnoki Művésztelep 1902-2002 [Die Künstlerkolonie Szolnok 1902-2002]. Hrsg. Róbert Kertész, József V. Szász, László Zsolnay. Szolnok 2001. 24, Tafel XIV. 26 Az Országos Magyar Képzőművészeti Társulat Műcsarnokában kiállított művek sorozata 1877-ik évi december hó 16-án [Verzeichnis der ausgestellten Werke in der Kunsthalle der Ungarischen Landesgesellschaft für bildende Kunst am 16. Dezember 1877] Budapest 1877. ,,39. Holdas éj [Mondnacht]. Of. [Ölgemälde], 100 ft; 61. br. Mednyánszky László, Szolnok, Őszi est az erdőben [Herbstabend im Wald]. Of. [Ölgemälde]." 27 Czóbel (wie Anm. 3) 64. 28 Vgl. Szinyei Merse, Anna: Die Pleinair-Vorgeschichte der Malerei von Nagybánya. In: Nagybánya művészete/Die Kunst von Nagybánya / The Art of Nagybánya. Ungarische Nationalgalerie. Budapest 1996. Hrsg. Ildikó Nagy. Budapest 1996. 78-98. 29 Vgl. Anm. 26; Exposition Universelle Internationale de 1878 à Paris. Catalogue officiel. Paris, 1878. Tome I. Groupe I. Classe 1. Hongrie. „No 28. Mednyánszky (Baron L.), à Buda-Pest IL Un soir d'automne." Kiss-Szemán (wie Anm. 25) 318. - schreibt über einen Parisaufenthalt zwischen April 1878 und Jahresende 1879, von dem die bisherige Fachliteratur keine Kenntnis hatte. 30 Malonyay (wie Anm. 6) 28-29. 31 Vgl. Mendoza Garriga, Cristina: Catáleg de pintura segles XIX I XX. Fons del Museo d'Art Modern. Barcelona 1987. II. 1067. 32 Vgl. Czóbel (wie Anm. 3) 62-63. Den genauen Zeitpunkt des Italienaufenthaltes gibt die Schwester des Künstlers nicht an, sie stiftet sogar Verwirrung mit ihrer Bemerkung eine Seite später, wonach Mednyánszky den Winter 1878/79 in Strázky verbracht haben soll. Es handelt sich dabei wohl um ein Irrtum. 33 Vgl. Dal vero. IIpaesaggismo napoletano da Glgante a De Nittis. Palazzo Cavour, 2002. A cura di M. Picone Petrusa. Torino 2002. 45-50, 66, 178, 187. - Maggio Serra, Rosanna: L'Ottocento. Catalogo delle opere esposte. Galleria Civica d'Arte Moderna e Contemporanea, Torino. Milano 1993. 169, 170, 177, 187-189, 195-197, 201-205, 210-233; Italie 1880-1910. Arte alla

prova délia modernità. Roma, Galleria Nazionale d'Arte Moderna - Paris, Musée d'Orsay, 2001/2002. A cura di Gianna Piantoni e Anne Pingeot. Roma 2001. 196, 199-200, 218, 278, 282. 34 Szemelvények Mednyánszky László korai naplójából [Auszüge aus dem frühen Tagebuch von László Mednyánszky] (1877-1881). Hrsg. u. mit Anm. vers. v. Zsófia Kiss-Szemán. Enigma, No 24/25, 2000. 339. Die italienische Periode wird meiner Meinung nach irrtümlich auf 1880 datiert. Kiss-Szemán lässt ihn sogar, obwohl Mednyánszky nach Aufzeichnung seiner Schwester zwei Winter in Rom verbracht hatte, nur fünf Monate in Italien verbringen, was der gesamten Literatur widerspricht. Vgl. Kiss-Szemán (wie Anm. 25) 318. 35 Brief vom 1. April 1902 an Elek Koronghi Lippich. In: Szinyei Merse, Anna: A Majális festője közelről [Der Maler des Gemäldes Maifest]. Budapest 1989. 210. 36 Melier, Simon: Szinyei Merse Pál élete és művei [Leben und Werk von Pál Szinyei Merse]. Budapest 1935. 100 bzw. 113114. 37 Szinyei Merse, Anna: Szinyei Merse Pál élete és művészete [Leben und Kunst von Pál Szinyei Merse]. Budapest 1990. Abb. XXXIX, 92-93. In der Monographie werden sämtliche erwähnte Bilder behandelt. 38 Die Schneeschmelze hängt in der Dauerausstellung der Ungarischen Nationalgalerie, wie das Maifest und Die Dame im Lila.