Buzási Enikő szerk.: Európa fejedelmi udvaraiban, Mányoki Ádám, Egy arcképfestő-pálya szereplői és helyszínei. (A Magyar Nemzeti Galéria kiadványai 2003/1)

Harald Marx: „FELRAGYOGOTT A FESTŐMŰVÉSZET SZERENCSECSILLAGA" Festészet és mecenatúra Erős Ágost és III. Ágost Drezdájában

a szerző neve nélkül megjelent Versuch zur Beurtheilung einiger Gemähide der Königl. Sachs. Gemähldesammlung und deren Meister 3-8. lapján Dietrich képzésének legfontosabb élményeiről azt olvashatjuk, hogy egyfelől Drezda környékének „szép, festői tájai" mint természeti minták, másfelől a drezdai műgyűjtemények a maguk kiváló alkotásaival járultak hozzá „a leginkább" „művészeti képességeinek" fejlődéséhez. Vö. Gian Lodovico Bianconi: Elogio storico del Cavalière Anton Raffaele Mengs. Németre fordította J. E. W. Müller. Zürich, 1781.16 ff. Johann August Lehninger. Abrégé de la vie des peintres dont les tableaux composent la Galerie Electorale de Dresde. Dresden, 1782. 290. Az eredeti idézet franciául: „Gest le chef-d'œuvre de notre artiste. Indépendamment de la plus parfaite ressemblance, on diroit de ce tableau que le peintre l'ait peint avec amour. Il a transmis par ce portrait les traits d'un père de la patrie qui, par la protection qu'il a accordé aux Beaux-Arts, va désormais apartenir à tous les Siècles à venir & à toutes les Nations." Vö. Lázár Béla: Mányoki Ádám (1673-1757) élete és művészete. Budapest, 1933; Harald Marx: Hofmaler Augusts des Starken und August III. Ádám Mányoki in Dresden. Dresdener Kunstblätter 6. 1995. 173-179; Buzási: i. m. (12. j.) 7-153. Christian Ludwig von Hagedorn: Lettre à un Amateur de la Peinture avec des Eclaircissements historiques sur un Cabinet et les auteurs des tableaux, qui le composent. Dresde, 1755, 254-263. Az eredeti idézet franciául: „Notre Artiste se distingua dans cette occasion par de si beaux portraits que le Grand-Maréchal de la Couronne Bielinski en parla au feu Roi. M. le fit venir à Varsovie en 1713. L'année suivante il fut nommé Peintre & Pensionaire de la Cour, à laquelle il vit encore avec la réputation d'un excellent Coloriste." (259, 260.) Vö. Harald Marx: Charles François Hutin. In: Neue Deutsche Biographie. X. München, 1974 . 95 , 96. Vö. Pietsch in: Eine gute Figur machen. Kostüm und Fest am Dresdener Hof. Kiáll. kat. Szerk. Claudia Schnitzer, Petra Hölscher. Dresden, 2000. Vö. Harald Marx: Watteau de seconde main: 'Adaption' et 'Imitation'. De l'expansion 'du goût à la Watteau' dans la Saxe du milieu du XVIII

e siècle. In: Antoine Watteau (1684-1721). Le peintre, son temps et sa légende. Szerk. François Moureau, Margaret Morgan Grasselli. Paris-Genf, 1987. 291-300. Vö. Werner Sclvnidt: Staatliche Kunstsammlungen Dresden: Kupferstich-Kabinett. In: Bild-Handbuch der DDR. Leipzig, 1984. 348-355; Hères: i. m. (27. j.) 102-104; Christian Dittrich: Kupferstich-Kabinett Dresden. Braunschweig, 1992. Vö. pl. Pavel Preiss: Barockzeichnungen, Meisterwerke des böhmischen Barocks. Prag, 1979. Vö. Steffi Roetgen: Anton Raphael Mengs in Dresden und Madrid: Zur Geschichte des Hochaltarbildes in der Katholischen Hofkirche. In: Dresden und Spanien. Akten des interdisziplinären Kolloquiums. Szerk. Christoph Rodiek. Frankfurt am Main, 2000.13-23. Vö. Franz Karl Palko (1724-1767). Ölskizzen, Zeichnungen und Druckgraphik. Kiáll. kat. Szerk. Pavel Preiss. Salzburg, Salzburger Barockmuseum, 1989. Steffi Roettgen: Hofkunst - Akademie - Kunstschule - Werkstatt. Texte und Kommentare zur Kunstpflege von August III. von Polen und Sachsen bis zu Ludwig I. von Bayern. Münchner Jahrbuch der bildenden Kunst XXXVI. 1985. 134 f. Vö. Hans-Joachim Kuke: Die Frauenkirche in Dresden. „Ein Sankt Peter der wahren evangelischen Religion". Worms, 1996; Unter einer Krone. Kunst und Kultur der sächsisch-polnischen Union. Kiáll. kat. Dresden, 1997; Harald Marx: Giovanni Battista Grone (1682-1748). Sein Schaffen in Sachsen und die Gemälde in der Kuppel der Dresdener Frauenkirche. In: Die Dresdener Frauenkirche. Jahrbuch zu ihrer Geschichte und zu ihrem archäologischen Wiederaufbau. II. Weimar, 1996. 115-136. 49 Harald Marx: Louis de Silvestres Deckengemälde für den Festsaal im Brühischen Palais. Dresdener Kunstblätter 5. 1970. 147-154. A Brühl-féle Belvederét szintén mennyezetfreskók díszítették; festőjükként Stefano Torellit említik a források. Vö. Walter Hentschel: Das Brühlsche Belvedere. Wissenschaftliche Zeitschrift der Technischen Hochschule Dresden VI. 1956-1957. No. 1. 11-28. 50 Saxonia. Schriftenreihe des Vereins für sächsische Landesgeschichte e. V. Bd. III.: Schloß Hubertusburg. Werke einer sächsischen Residenz. Dresden, 1997; Rudolf Lehmann: Wermsdorf und die Hubertusburg. Wermsdorf, 1986; Schloss Hubertusburg. Hrsg. von Klaus Gummior. Dresden, 1997. 51 Die Kunstdenkmäler des Kreises Sorau und der Stadt Forst. Berlin, 1939, 151-160, 337-352. ábra. 52 Otto Eduard Schmidt: Die Plünderung des Brühischen Schlosses Oberlichtenau am 19. November 1758 durch preußische Soldaten. Neues Archiv für Sächsische Geschichte und Altertumskunde XXVII. 1906. 348-350. 53 Harald Marx: Zur Ikonographie der Wand- und Deckenmalereien des Stefano Torelli in Nischwitz. Jahrbuch der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden 1970/1971. 129-144; Walter May: Schloß Nischwitz und die Architektur des sächsischen Rokoko. Dresden, 1969. (Ing. Diss.) 54 Walter May: Schloß Martinskirchen und die Beziehungen zwischen Knöffel und Krubsacius. Wissenschaftliche Zeitrschrift der Technischen Universität Dresden XVIII. 1969/1. 47-55. 55 Fritz Löffler: Die katholische Hofkirche in Dresden (= Das christliche Denkmal XXXII). Berlin, 1967

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. 56 Karl Wilhelm DaJldorf: Beschreibung der vorzüglichsten Merkwürdigkeiten der churfürstlichen Residenzstadt Dresden. Dresden, 1782. 657. 57 Hagedorn: i. m. (39. j.) 36. Az eredeti idézet franciául: „Le Portrait, quoiqu'il en fasse de fort beaux, est le moindre de ses talens." 58 Fritz Löffler: Bernardo Bellotto, genannt Canaletto. Dresden im 18. Jahrhundert. Leipzig, 1985; Alberto Rizzi: Bernardo Bellotto, Dresda-Vienna-Monaco, 1747-1766. Venezia, 1996; Gregor J. M. Weber: Bernardo Bellotto, Nicolas Berchem und das pastorale Pirna. Dresdener Kunstblätter 2. 1998. 46-53. 59 Vö. Friedrich Matthai: Beschreibung der neu errichteten Sammlung vaterländischer Prospekte von Alexander Thiele und Canaletto. Dresden, 1834; Moritz Stübel: Der Landschaftsmaler Johann Alexander Thiele und seine sächsischen Prospekte. Berlin, 1914; U. Reyher: Johann Alexander Thiele - ein Dresdner Landschaftsmaler des Spätbarock. Diplomarbeit. Leipzig, 1961; HansJörg Göpfert: Johann Alexander Thiele. Leben und Werk. Diplomarbeit am Institut für Kunstgeschichte der Karl-Marx-Universität. Leipzig, 1972; Die schönsten Ansichten aus Sachsen, i. m. (13. j.) 60 Lehninger: i. m. (37. j.) 146. Az eredeti idézet franciául: „L'expression des passions faisoit sa principale étude, ce qu'on remarque dans tous ses Tableaux, avec une distribution très juste du clair obscur." 61 Gregor J. M. Weber: Pietro Graf Rotari. Ein italienischer Maler am Hof Augusts III. Mit Beiträgen von Valentina Ciancio, Marlies Giebe. Emsdetten-Dresden, 1999. 43 f. 62 Vö. Harald Marx: Das Bildnis des Königin Maria Josepha von Anton Raphael Mengs. Eine Neuerwerbung der Dresdener Gemäldegalerie Alte Meister. Dresdener Kunstblätter 4. 2001. 118-123. 63 Harald Marx: Schweizer Künstler in Dresden. In: Helvetien und Deutschland. Kulturelle Beziehungen zwischen der Schweiz und Deutschland in der Zeit von 1770-1830. Szerk. H. Thomke, W. Profi, M. Bircher. Amsterdam-Atlanta, 1994, 268; III. Ágost Rotari által festett portréjáról vö. Weber: i. m. (61. j.) Nr. II. 1. 64 Giacomo Casanova: Geschichte meines Lebens. Leipzig-Weimar, 1984. (Első német kiadása 1822-1828, első francia kiadása 18261838.) III. 227.