Csengeryné Nagy Zsuzsa dr. – Doroghyné Fehér Zsuzsa dr. szerk.: A Magyar Nemzeti Galéria Évkönyve 2. szám. (MNG Budapest, 1974)

145. Pál Miháltz (né en 1899): Pont ù Szentendre, 1961 Miháltz Pál (sz.: 1899) : Híd Szentendrén, 1961 146. Pál Miháltz (né en 1899) : Autoportrait, 1963 Miháltz Pál (sz.: 1899) : Önarckép, 1963 en pierre, escaliers, mer de toits de tuiles rouges évoquent Szentendre et créent une atmosphère particulière. Toutes les deux compositions sont dominées par la forme sinueuse, en demi-cercle, d'une cloison pare-feu claire, en style baroque, remplissant le haut du tableau. Depuis des dizaines d'années, Miháltz n'ignore pas l'influence profonde de la musique sur sa peinture. Quand partant d'un thème on fait un tableau, la manière importe beaucoup. La composition. Destructions de la guerre à Buda (Fig. 149) (trouve que Miháltz ne se contente pas de nous communiquer un fait ordinaire : il le rend lyrique et il le corse.

44 Ce n'est pas l'observation des détails qui oriente son travail : elle ne fait que l'aider à faire la synthèse, à mettre en relief les éléments essentiels. Il sait visualiser les émotions les plus diverses et par cela il dépasse le niveau de la simple représentation des phénomènes. Beaucoup de ses œuvres sont empreintes de lyrisme ; telle est, par exemple, sa composition Murs d'église et maisons (Fig. 150), le dernier parmi ses tableaux entrés à la Galerie Nationale Hongroise.

45 La masse verticale d'une église baroque remplit entièrement le champ du tableau ; l'abside serrée entre des colonnes et éclairée par une belle fenêtre est un élément affectif souligné par la figure d'une femme vêtue de noir qui s'éloigne en longeant le mur. La beauté des murs est remarquable ; elle est produite par l'impression de mouvement qui se dégage des touches. Miháltz recourt de (this en plus fréquemment à la technique souple de l'emploi de la détrempe (huile et œuf).