Csengeryné Nagy Zsuzsa dr. – Doroghyné Fehér Zsuzsa dr. szerk.: A Magyar Nemzeti Galéria Évkönyve 2. szám. (MNG Budapest, 1974)

des années 1920 apparaît sur une aquarelle de Bortnyik, sur le Défilé, datant de sa période des architectures en images (Fig. 101). La construction dynamique des futuristes réussit à assembler dans une composition homogène les figures caractéristiques du cubisme analytique et prête à l'œuvre un élan, une force irrésistibles. L'Allumeur de réverbères (1921) est dominé par l'intention déjà connue, mais apparaissant cette fois sous une forme plus complexe, du peintre de créer des signes, des symboles (Fig. 102). Le fond du tableau est un montage de vues urbaines devant lesquelles se dresse la figure d'un ouvrier conçu en plans. Comme plusieurs de ses contemporains, Bortnyik aussi était très intrigué par la possibilité de donner un sens général à ses images. Son dessein était de représenter la ville et /'ouvrier et pour le faire, il recherchait la possibilité théorique et pratique de la suppression des éléments accidentels, la réduction de l'expression de la nature y comprise. Le motif de l'allumage de réverbères prend un accent particulier : la lumière, celle du soleil aussi bien que celle d'une lampe signifie toujours la raison, la connaissance, l'expérience. Ces rapports préoccupaient, au début des années 1920, plusieurs contemporains de Bortnyik. Peut-être suffirait-il d'évoquer l'exemple de Masereel dont nous avons déjà parlé. Les Forgerons, toile à l'huile et gravure sur linoléum (Fig. 103) datant également de 1921, nous étonnent par sa conception monumentale du travail et du travailleur en harmonie et semble être le signe précurseur d'une époque encore lointaine ou la révolution socialiste se sera déjà accomplie. Cette œuvre peut être considérée comme un premier essai dans une construction nouvelle qui dépasse celle concentrée surtout sur l'emploi des plans. Entretemps, les relations de Bortnyik avec les émigrés hongrois de Vienne se relâchaient de plus en plus. Ses ennuis d'argent, ses soucis de ménage y étaient pour beaucoup, mais il n'a pris la décision de quitter Vienne et de se désolidariser avec la revue Ma, à l'exemple d'Uitz, de Sándor Barta et d'autres qu'après sa rupture avec Kassák qui donnait alors de plus en plus dans l'anarchisme et prêchait dans l'art la non-figuration et s'opposait violemment à l'art tendancieux. 102. Sándor Bortnyik (né en 1893) : Allumeur de réverbères, 1921 Bortnyik Sándor (sz. : 1893) : Lámpagyújtó, 1921 103. Sándor Bortnyik (né en 1893) : Forgerons, 1921 Bortnyik Sándor (sz.: 1893) : Kovácsok, 1921