dr. D. Fehér Zsuzsa - Pásztói Margil szerk.: A Magyar Nemzeti Galéria Közleményei 1. szám (Budapest, 1959)
pensable de dépasser le stade de l'analyse extérieure des questions de la forme et de découvrir les causes profondes et les ressorts intérieurs des changements. La question principale se posant est de savoir pourquoi le style cubiste et expressionniste de Derkovits s'est-il développé dans le sens du réalisme et pourquoi n'a-t-il pas suivi l'art bourgeois dans la direction de l'abstrait et de l'irréel ? Pour avoir une réponse satisfaisante à la question, il fard examiner à la fois les changements de son style et les faits sociaux et idéologiques qui ont mûri son esprit, qu'il a reçus dans son être jusqu'à les faire siens et les intégrer dans son moi, en tant que contenu objectif de sa personnalité. Nous étudierons d'abord les huit tableaux nouvellement acquis dans l'ordre chronologique de leur création. («Le Concert» 1921 —1922; «Autoportrait à la mitre » 1923 ; la « Rue », 1927 ; « Nature morte au poisson », 1928 ; «POrdonnance », 1930 ; le «.Marchand de poissons», 1930; «l'Ébéniste», 1932 ; « Transporteurs de sable sur le Danube », 1934.) et nous examinerons après les trois dessins de grand format à l'encre de Chine (« Arracheur de grilles », 1930, le « Condamne », 1930 ; « l'Exécuteur des hautes oeuvres », 1930) pour caractériser toutes les périodes de son art et déterminer les traits principaux de l'ensemble. Les oeuvres de la première période sont représentées par une toile de grande dimension, le « Concert (Fig. 25.) A côté de « La Cène », elle est l'oeuvre principale de cette période, la manifestation la plus complète des tendances artistiques de Derkovits à cette époque. Dans la première partie de notre étude, nous avons déjà insisté sur le fait que Derkovits, par siute des impulsions que l'Académie Kernstok lui avait données, s'est attaché au début de sa carrière, aux mouvements artistiques qu'on peut appeler, brièvement, le Cubisme expressif. Celui-ci est apparenté, par sa forme, au Cubisme, continuateur de la tendance objective de Césanne et, par la force psychique, à l'Expressionnisme qui s'est fait valoir surtout en Allemagne. Les éléments de ces tendances nouvelles, observés par nos peintres au cours de leur voyage dans les pays occidentaux, furent introduits en Hongrie avec un décalage de quolqircs années'". Avant d'essayer de montrer ce que le « Concert » représente dans l'oeuvre de Derkovits, il nous faut rappeler ce que ces tendances représentent dans l'art afin d'eelaircir les rapports que le peintre hongrois pouvait avoir avec; eux et de montrer la différence par laquelle 1 il en est sépare' 1 .